下面就是张才生前用过的器材。

张才在台湾是个低调的摄影人。他多年以经营照相器材为生，但在生计之暇默默用相机记录自己周边的生活。他的摄影，长期不为人所知道，直到1980年代张照堂先生整理台湾纪实影像，才发现张才先生的照片是一个黄金般的宝藏。张才老先生也随着他的照片永垂青史，因为那些影像不仅仅只属于他自己，也属于台海两岸的中国人，属于历史。

因太平洋战争开打，为免去战场征召，张才与其妻、母离开台湾远赴上海，于1942—1946年间三度往返于台湾与上海。当时他住在日本租借，从事贸易，两位女儿在此诞生。他用莱卡相机纪录了当时上海在战争下的社会风貌，此系列不仅具有极高的艺术性，同时也弥补了中国摄影史这一时期在影像纪录上的空白，因此被认为是一生中的巅峰之作。也因大环境的机缘，张才体会到摄影除是艺术表现之外，更进一步可作为时代的见证与反映。张才透过镜头冷静地关照上海租界区的繁华对应战争无情的掠夺，以及强权环伺的贪婪与紧张气氛。就像我们在画面中所看到的，车夫的背景和繁华的都市，构成了鲜明的对比。张才没有文化高低之见，擅长于深入庶民文化，感应于这股力量，从而用摄影，以一种正面、平实的手法贴近事物。所以说，张才摄影的“真价”，是他没有目的和欲求，就是要把它们拍下来的真诚。在张才平实、自然的作品背后，其实隐含著作者对于时代、对于土地、和对于人的那份纤细深情。1948年，张才在中山堂第一次个展，包括静物、人像、上海民风等五十一幅作品。直至1989年才在厦门艺廊举行第二次个展，上海的影像一直成为他的代表作。

张才的美女拍摄得也很精彩，可惜馆内不准拍照，悄悄无取景按了几次快门。

下面是座谈会的广告。

台北美术馆的氛围也不错，也正如我所观察的，留给孩子的空间尤为出色。

还有一个建筑展，居然与东方明珠的上海相关。

紫藤庐的聚会前，张照堂先生在和朋友聊天。

远处坐的，就是紫藤庐的女主人林慧峰。

我还买了一饼由紫藤老人在2003年亲自监制的普洱茶生饼，紫聘号，约合人民币500元，留做纪念。