爱和欲望的影像空间（下）
2009-11-16 16:12:40 林 路 

6、性欲（LIBIDOS）

从摄影的初创期，色情产品的开发就已经有迹可循。从一开始大约5000幅左右的达盖尔银版色情画面，到19世纪50年代以后，在二三十年间就已经达到了产业化的程度，每年的数量估计十亿以上。而且这些色情的画面开始从隐秘的状态渗透到了广告摄影和时尚摄影领域。与其形成鲜明对照的是，在摄影之前其他类型的色情影像（包括绘画、雕塑、雕版、石版画等等）总数加起来，还不及摄影几个月的产量。

摄影的确能超越绘画之所能：后者取决于艺术家的想象和观众的知识面，前者则基于真实的生活，包括真实的人物，提供视觉的证明，直接记录镜头前的做爱。比如毕加索的色情绘画是一种艺术的敏感，然而色情摄影则是缺少中介的真实观看。

尽管露骨的色情影像至今无所不在，但是依然保留了这样一种刻板的、粗俗的效果。然而读者也许习惯了这样的表达方式，以宽容的态度接受了这一切。

当然在这一方面也有丰富多彩的性爱的作品，这主要取决于摄影师并非迎合商业市场的需要，而是在被摄对象之间达到了高度的和谐。摄影史上不乏这样的例子，比如拉里·克拉克就以诚实的方式赢得了同时代年轻人的信任，完成了准确的纪实。还有南·戈丁，通过照相机在自己的熟人和亲密朋友之间，赢得了前所未有的尊重。也有更多的摄影师懂得真正的色情影像并非只是展示表面的姿势，而是以含蓄的方式给与暗示，但是却不乏激情的表达。

7、梦幻（REVERIES）

关于爱情、色情、友谊，我们都有自己的理解观念，也会根据不同的地域因人而异，于是也希望影像的阅读和心目中的理解一致。但是也许我们会认同一些基础点，比如爱情的物质性和精神性是有差异的。尤其是在情感上所带来的巨大的冲击，爱欲的力量也许是无人可以抵御的。

但是爱情究竟有没有一种外在的形态，这的确是一个问题。人类的欲望也许是无穷尽的，但是只能通过想象的空间展示在我们面前。我们可以通过虚拟的空间抵达一种假象，但是不会确信其结果。因为一旦欲望的对象可以抵达，欲望也就消失了。

于是，爱和欲望也就弥漫于摄影师的梦幻之中。这是一种白日梦，或者在真实中营造一种遥不可及的氛围。人们看到的是一个人工的世界，却弥漫着幻想的魔力，以便让欲望有一个看似真实的可能，并且永恒。甚至于一抹微妙的光线，也可以让平庸的对象染上欲望的色彩。

但是另外一些摄影师则喜欢使用超现实主义的方式，通过一种诱人的幻觉完成目的，甚至于凭借直觉。以非凡的迹象传递爱和欲望也许是最合适不过的，而且可以添加神秘性。

多重虚构，戏剧化造型，暗房合成，电脑拼贴，也许这些难以穷尽的观念和技巧的实践，巧妙地承担起视觉梦幻的任务，一不小心也会给人黔驴技穷的感觉。当然很少有人能够像拉迪斯科那样，将女性人体和星座巧妙地关联在一起。

有趣的是，一些摄影师在利用这些高级技巧的同时，更多地从以往的影像中汲取灵感。艺术史上的经典主题、神话传说都可以被摄影师巧妙融合进当代影像中，从而表达人类的需求。还有，近年来，女性摄影师更喜欢使用挪用的手法——也就是挪用经典的影像，破坏了我们对原作阅读的习惯。