更令人惊讶的是，在工作室区域，由于新电梯的改建，老电梯被拆除了，留下了一个大的空间，尤其是对于摄影家来说，最高兴就是有了来自顶部20×30英尺的天光。塞里格在天井里搭建了一个木制的平台，这样就变成了一个私人的创作空间，一个小巧安静的拍摄点，有着砖墙和木质的肌理，柔和的光照，专门拍摄名人。

塞里格说：“我只要一有空闲时间，就会在里面拍摄一些画面。同时这里面也成为一个特殊的灵感出发点——一旦在里面拍摄时有了新的想法，就可以马上将被摄者带到楼上的工作室拍摄。”

照片都是黑白的，由于空间的单一使其远离了色彩，倾向于非常宁静的空间感，完全不同于他所拍摄的其他色彩鲜明、视觉强烈的时尚类影像。经过一段时间的积累，他在天井中的影像已经形成了一个系列。他邀请了著名演员、舞蹈家、马戏团小丑比尔·欧文一起工作，在小小的空间里展开拍摄。他说：具有突破性意义的就是决定延伸这样的肖像系列，做成一本书。这并非是专门接受的指派任务，邀请欧文只是很崇拜他，需要他的合作。

欧文将他的天井变成了舞台。他的合作使小小的天井超越了空间的物理作用，不仅仅只是一个背景。天井成为影像的另一个主题，有其自身的性格。

这些具有性格特征的电影和音乐名人肖像最终成为一本75美元的画册：《马克·塞里格：我的楼梯井》。作为商业运作，它还以此制作了一系列白金版的印制图像，由颇具声誉的布鲁克林音乐学院代理。这些肖像人物包括布鲁斯·斯普林思腾，威利·尼尔森，作曲家菲利普·格拉斯，编舞者比尔·琼斯，以及大主教德思蒙德·图图等。塞里格说：一想到要和这些以往未曾谋面的人合作就会感到很有趣，而且可以在艺术和娱乐之间创造一些关联。

这一主题最有趣的就是可以观察每一个人在这样一个特定的空间如何反应。塞里格说：由于所有的表演都是几种在这样一个空间，因此每一个瞬间和观念对于他们来说都是一种象征性符号。不管是杰里·塞费尔德在天井中以闹剧的方式出现，还是艺术家辛迪·雪曼利用这堵砖墙展现另外一重性格。对于梅尔·布鲁克斯来说，天井就是他自己演出的绝妙背景，而女演员和激进主义分子苏珊·萨兰东横跨天井中的一角，逼得塞里格不得不使用很少出现的横构图。带有花边的晚会服装，和砖墙以及木地板的结构肌理形成鲜明的对照，暗示萨兰东不同反响的女性气质和凶悍风格的结合。

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