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美国随笔之四——盖蒂博物馆 呆在洛杉矶，盖蒂博物馆总是一个保留节目。尤其是博物馆中丰富的藏品，一直在轮流变化，非常有吸引力。  这次盖蒂博物馆的主题摄影展是美国摄影家沃特金斯的西部摄影回顾展，一派古典的色彩。
在摄影诞生后的年代里，以面对自然所拍摄的风景照片，一开始就是作为科学的对象世界而出现的。自然作为某种被已经限定的东西而事先存在，只有其中的细节等待科学来描画。于是我们看到，摄影家精确的镜头感塑造了新的自然概念，确立了人与自然的新型关系。我们也惊讶地发现，风景摄影正是伴随着人们对自然资源的大量开发而从个体创作走向群体行为，这样一种关系，在美国的风光摄影发展历程中，表现得非常突出。其中尤以美国和美国西部的开发为背景，诞生了一批优秀的风光摄影家。1849年，加利福尼亚的金色溪流开始吸引大批的冒险家、移民甚至摄影家进入加利福尼亚。这些移民在19世纪50年代中期发现了约塞米提山谷，随即约塞米提山谷就和尼加拉瓜瀑布相提并论，成为美国土地中美丽、富有和最具前途的经典象征。络绎不绝的旅游者、艺术家以及摄影家纷至沓来，其中最著名的摄影家有查理斯·维德，卡尔顿·E.沃特金斯，爱德华·麦布里奇等。1859年，查理斯·维德携带了一架立体相机和装置第一次进入峡谷。后来是沃特金斯和麦布里奇接踵而至，时间是1861年，其中麦布里奇在十年后又一次进入山谷，试图创造一幅足可与自然景观相匹配的宏大的画面。
卡尔顿·E.沃特金斯（Carleton E. Watkins，1829—1916）被认为是美国最伟大的摄影先驱之一，他在1854年开始了非凡的摄影生涯，他的一些早期的最优秀的风光作品就是在熟练掌握了新的工艺后，于1861年首次进入约塞米提山谷拍摄的。在以后的20年间，他一次又一次进入这一区域，经常是在同样的地点拍摄同样的景观，从而成为拍摄约塞米提山谷最重要的摄影家之一。他的代表作《瀑布》（1861）尽管将瀑布推向了远景的位置，但使观赏者的目光一旦注视底部巨石露出的缝隙，沿着白色的水流往上延伸，就可以找到相为呼应的远处的瀑布。画面的层次之丰富，细节之繁多，是以往风光摄影中很少见的，同时也表现出他对当时摄影工艺技巧的纯熟掌握程度。还有一幅题为《三兄弟，约塞米提山谷》（1865—1866）的照片，通过拟人化的手法，使观赏者对山谷留下了深刻的印象。同样出色的对细节的表现和对丰富层次的刻画，使他的风光摄影作品相当耐看，足可反复玩味。   尤其珍贵的是，展览中有摄影家当年拍摄的达盖尔银版的原作多幅，藏在一个打开的精致的盒子中，装饰着红色的丝绒。可惜现场不许可拍照，无法传递出现场的氛围。还有一架摄影家使用的大型座机，前所未见。于是将小型数码相机藏在胸前，偷拍了几张，一解眼馋。
除了这个重头展之外，还有一个小型的摄影展，题为《聚焦风景》，就是将一些馆藏的摄影家拍摄的景观作品串联起来，构成有趣的对比。规模很小，但是对策展来说很有启发。买到一本由盖蒂博物馆编辑的《沃特金斯在约塞米提》的画册，也填补了西部摄影的一个空白，29.95美元。
下面的一些画面，则是黄甦带我们此次西部行的第二天拍摄的美国西部景观，也算是和沃特金斯的西部画面来一个对照。11月的美国西部，秋意渐浓，从拉斯维加斯出行三个多小时以后，进入锡安国家公园，以隧道贯通的两部分风景各异，只是时近中午，光线差了些。
     午饭后一个多小时，就到了更为著名的布莱斯国家公园，路上黄叶缤纷，等待黄昏的暖调阳光在山岩上随意涂抹，也有了几幅不错的画面。尤其是山石奇绝，国内少见。
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