秦风:一次民国影像的记忆补白
2008-12-6 12:14:46  

记者：对于那些署名“佚名”的照片，还有可能寻找到作者吗？

秦风：有可能。过去在单位拍照的人，没有留名字的习惯，拍完照片后，底片就交出来，没有著作权的概念，别人做档案时，有时候不知道谁拍的，就没有留下名字。这种情况不仅民国时期如此，到新中国成立后的20世纪70年代仍普遍存在。如果要查是谁拍的，必须从过去的人事记录查起，譬如，那时候哪些人负责摄影，哪些领域是由哪几位专责，如此就把范围缩小到几个人，然后再追查这些人有没有后代等等。这个工作是相当繁重的，需要到处跑腿，有时候后代找不到，线索就断了。有关南京反饥饿示威照片中的作者之一秦凯，现在还活着，80多岁，在台湾，我需要花一些时间跟他做调查采访。

记者：这批老照片，主要得自私人藏家，还是公共机构？

秦风：都有。如果是公共机构来源，是当时我买来办“中华民族历史纪念日”展览的，展后我一直保存下来，因为这些照片真的很好，有些地方展完就当废纸丢掉非常可惜。如果是私人来源，也不是从收藏家手中买，因为我碰到的大部分收藏家都有浓厚的私藏心理，我只能直接从文物市场去买。

记者：你谈到这次展览对于呈现中国摄影的艺术性也是一个新的开始，体现在哪些方面？

秦风：这些照片都是用原底片冲洗出来的，图像质量很高。到目前为止，除了新华社的一部分照片以及红色革命摄影家的部分作品之外，我在大陆看到的民国照片，绝大多数都从旧报刊翻拍，甚至翻拍过好几次。几个月前，我在上海看到一个展览的宣传，说是要展出《良友画报》刊登过的民国体育照片，有上千张，我非常兴奋，跑去一看，大失所望，原来他们所说的上千张民国体育照片，是指把《良友画报》扫描后放大，可见即使是专业公司对“照片”的定义，也非常不专业。在我看来，所谓“拥有一张老照片”，至少是指一张用原底片洗出来的照片，可以是当时洗印，也可以是现在。电子文件、翻拍都不能称为收藏意义上的拥有。

记者：1949年前，一些外国摄影家拍摄的中国的照片，是否也在你的收藏范围之内？

秦风：如果是指原件收藏，名家作品一张可能要1万欧元以上，我没有财力收集这样的老照片。另一方面我也觉得，有关外国摄影师拍摄的中国影像，近年出版界介绍较多，反而是对中国人拍摄的关于中国的作品介绍有限，可能是研究资料来源不足，这正是我现在要做的事。