秦风:一次民国影像的记忆补白
2008-12-6 12:14:46  

秦风：晚清时期的摄影反映当时的商业和工艺发展状态，民国时期自然是延续这种发展，并获得了更大的成就。但是，我们今天所了解的跟实际存在的有很大距离，原因在于很多民间影像文物毁掉了，另外一些在国家档案馆里，一般人不易取得这些资料，因此形成长期的空白。现在民间的研究学者正积极填补这段空白，如果我们把影像当做研究的工具之一，那么也可以尽一点心意。

记者：这次展览的照片，据介绍全部由旧底片洗印。那么原底片是以购买的方式收藏，还是借来洗印后再退还给原藏家？

秦风：两者都有，可以借底片来冲洗，也可以花钱买底片，来源是不太一样的。不过，现在的价格都很高，而这些东西是我10年前取得的，当时情况比较好，如果现在才去想办法拿到，我不一定有这个经济力量了。

记者：旧底片主要收集自哪些地区？

秦风：这些东西主要是从台湾收来的。10年前我曾在台湾办过民国历史影像展览，当时主要是想建立台湾百姓与大陆的历史联系，加强对中国根源的认识和情感。有些照片过去展过，有些从没展过，但我都把它们小心翼翼地保存下来，没有特别目的，只觉得它们有价值，没想到10年后它们在大陆有了展出的机会。至于照片的来源，在台湾无论是“官方”的档案馆，或者民间的文物市场，目前的态度都算相当开放，只要有足够的财力，就能够适当运作。举个例子，8年前，我就在文物市场上买到民国时期南京总统府活动的照片底片，非常珍贵。当然在文物市场价格大幅攀升的现在，这种寻宝概率几乎等于零了。

记者：按照老照片收藏市场的标准，原版或者早期洗印的照片才有比较高的价值。你在进行“影像民国”收藏的过程中，好像并不太看重这种市场收藏标准？

秦风：我收藏老照片的动机，跟投资没有任何关系，因为当我开始收藏时，老照片并没有太大增值空间，收藏的人纯粹都出于兴趣。对我而言，除了兴趣，影像还是研究历史的重要工具，透过影像的直观性和证据性，我们可以更完整地看到过去发生的事。有趣的是，影像是很感性的，可是在历史的范畴里，它却让我们变得更理性，因为面对既存的历史影像，任何研究者都不可能凭空地用小说的笔法来描述照片里的事，这也是历史照片最大的魅力。这次展览我希望能够达致两个目标，一个是影像的艺术性，另外一个是影像丰厚的文史内涵，两者结合，会形成很大的文化力量。至于投资报酬这些事，根本没办法想那么多，如果只从那个角度去想，许多重要的事，就没办法去做。过去我收老照片是抱着这种情怀，今天即使老照片价格升高了，我的想法并没有任何改变。

记者：在这批收藏中，有没有从前未曾发表过、首次面世的历史照片？

秦风：蔡元培、郭沬若、林语堂、胡文虎等人的照片应该是第一次公开。不过我想最重要的不在于第一次公开，而在于这是第一次由原底片洗出来的民国时代高画质摄影作品的展示，过去我们在印刷品上看到的民国照片，都是从旧的画刊或报纸上翻拍的，跟原来的品质相距很远。事实上，一般人根本没有看过政治、经济、社会、文化等领域的接近原品质的纪实影像，这就是我上面所说的空白之处，这次展览无论在文史价值或呈现摄影的艺术性上，都算是一个新的开始。

图为：金山与张瑞芳在话剧《屈原》演出后合影

记者：你说到，收藏的目的之一在于补充完成中国摄影史，目前在这方面有重要发现吗？那个年代从事摄影的人主要是什么身份，比如后面一些图片说明中出现较多的摄影者顾廷鹏和宣相权？

秦风：他们两位是国民政府时期官方媒体的摄影人员。我们以前能够看到的1927～1949时期的摄影家，多半是伴随红色革命浪潮的摄影家，如沙飞、吴印咸、徐肖冰等人，他们做了很多重要记录，不过他们的作品内容与当时的南京、上海等地有一定的差异。事实上，在南京、上海这边，也有类似沙、吴、徐等人所担当的角色，我们把两者合而为一，就可以书写完整的中国摄影史。至于国民政府摄影人员的详细资料，我们还需要进一步努力整理，是后续的工作，我现在所做的算是起步。