艺术价值不等于艺术价格
2008-3-1 11:48:46  数码摄影

石志民
    1947年出生于中国河北阜平。1962年开始在父亲石少华先生的指导下学习摄影。1967年到黑龙江生产建设兵团。在艰苦环境中继续坚持对摄影的探索。1974年黑龙江生产建设兵团六师摄影师。1981年到美国留学。1986年在纽约市鲁克林大学艺术系研究生院学习，并取得MFA硕士学位。1991年在纽约创立以拍摄时装广告为主的“斯顿摄影工作室”。1997年任美国普林图像公司技术顾问。1998年任美国XYZ多媒体公司执行总裁。回国后先后担任北京电影学院摄影学院和大连医学影像艺术学院客座教授。现为“影像国际”影像中心总监。
2007年华辰秋季拍卖影像专场
作品：记忆系列
作者：石志民
成交价：60000RMB
限量：2／30
工艺：爱普生艺术微喷
        在刚刚结束的2007华辰秋季拍卖会上，“影像国际”影像中心总监石志民的作品《记忆》(组照)，以60000元的成交价落槌。为此，《数码摄影》杂志社就本次拍卖会，和对今后中国影像市场的走向问题，采访了石志民老师。
        数码摄影；从华辰拍卖首开影像专场以来，越来越多的人开始关注摄影收藏领域。石老师对今年华辰秋拍的总体感觉如何?
        石志民：拍卖会结束后，很多人认为这次秋拍的成交额不太理想，是在走下坡路。我认为，现在中国的影像拍卖市场仍处发展的初级阶段。这次华辰影像拍卖218万元的成交额虽低于春拍的349．7万元，但58％的成交率和春拍的57．8％相当，仍属于正常范围。美国影像拍卖市场的发展初期也出现过类似的现象。如美国苏士比(Sotheby's)等4大拍卖公司1976年的拍卖总额为60万美金，1977年上升了18％；而1978年则下滑了10％；但1979年的成交额不但没有受到前一年滑坡的影9向．反而出人意料地增长了156％。在影像市场刚刚起步的阶段，有一些起伏是再正常不过的事情，即使像苏士比(Sotheby，s)这样的国际拍卖行，刚刚接触影像市场时也就只有10%左右的成交率。现在影像市场的国际形势太好，会对中国影像市场的发展产生十分积极的作用。中国影像市场发展的慢热不一定是坏事。中国的影像市场要避免大起大落，避免泡沫，最好是爬缓坡。
        数码摄影：从这几次华辰拍卖来看，中国的收藏家更倾向于收藏那些记载重要历史事件、社会变迁，或者在中国摄影史上有着较大影响的纪实摄影家的作品。这是否会影响到艺术家的创作取向？
        石志民：其实这是从某个角度体现了中国的摄影史体系和影像市场的不完善。站在藏家的角度考虑，对艺术品的收藏也是一种投资，而投资就会有风险，在中国摄影史体系不健全，藏家对艺术品升值空间不确定的前提下，就会采取比较保守的投资态度，例如选择那些具有史料价值的历史老照片，或者被市场、社会广泛认可的大家之作。这样即使收藏的价格会相对较高，升值的空间有限，不过也不会有什么太大风险，贬值的可能性不大。
        当然，也有一部分藏家选择了当代年轻艺术家的摄影作品，可以被认为是风险投资，一旦这位艺术家成名，其作品价格也会扶摇直上，升值潜力很大。但是要选中一位有升值空间的艺术家可不容易，况且现在的艺术市场炒作现象严重，泡沫很多。
        数码摄影：谈到艺术市场的炒作问题，这在摄影收藏领域好像也越来越严重，您觉得作为一名摄影艺术家应该怎样看待这个问题?用什么方法解决？
        石志民：有些摄影师把作品的销售价格作为衡量作品的艺术价值，衡量自己的艺术成就和地位的标准，不但暗中进行价格攀比，甚至在市场中通过操纵价格的方式炒作自己。尽管炒作是很多商家经常采用的销售手段，但在影像市场发展初期，过分的炒作会使许多人对影像市场的规范性产生更多的疑虑，会使观望的潜在藏家望而却步。