当然，模仿也非一个必然的阶段，中国摄影史上的一些优秀的摄影家，比如战争摄影史上的沙飞等，也许就没有条件经历一个模仿的过程。他们一上来就以自己的胆识、魄力和悟性，为中国摄影创建了精彩的篇章。

6.你觉得中国摄影师与外国摄影师水平相比如何？

很难做出全面的评价。无可否认，中国摄影的起步晚于西方，因此差距一定是存在的，尤其是中国摄影在世界上的影响力，远远没有达到预想中的空间。举个例子：2006年为中国摄影界津津乐道的美国摄影家斯泰肯的《月光池塘》，成交价格为292.8万美元，而这一年年轰动全国的华辰影像拍卖，参加拍卖的中国摄影家132幅照片，最终成交84件，成交总额为245.597万元人民币——即便是将这一数字后面的人民币换成美元，还不及斯泰肯的一幅作品（这已经是中国摄影家顶尖的影像成果了）。中国摄影起步太晚，受到意识形态的制约又太多，因此无论从深度和广度，都难以和一些影像发达的国家相提并论。加上国内的摄影教学刚刚起步，问题多多。关键是师资不健全，很难给学生更多的营养。因此还有很大的发展空间。

7.你觉得中国摄影师要走向世界的当务之急是什么？

人文精神的建立。人文精神是一种普遍的人类自我关怀，表现为对人的尊严、价值、命运的维护、追求和关切，以及对人类遗留下来的各种精神文化现象的高度珍视，对一种全面发展的理想人格的肯定和塑造。中国摄影圈一直被艺术界诟病的就是缺乏文化素养。因为摄影凭借高科技的发展以及自动化程度越来越高的技术含量，使入门变得轻而易举，使普及的程度超出人们的想象。结果也导致了摄影人变得浮躁，容易满足于表面的视觉认同，放弃了对人类精神层面的探索。中国摄影界有没有能力和勇气完全推翻长久以来的审美教育思想，全力来营造一个更令人舒心的创作环境？或者至少在容忍应有的消费性的审美欣赏的同时，更多地将摄影这样一个“大图像”的概念指向更为广泛的批判性的领域，从而真正以参与者的身份进入文化的空间，再造摄影真正的辉煌？

文中选用的照片为摄影家Pep Bonet摄　

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