用光与控光
2008-7-10 11:50:33  

作为一幅优秀的摄影作品，其用光与控光必是恰到好处的。学习中曾听一位老师讲过：现在喜欢摄影的人很多，评价一位摄影者是业余还是专业，很关键的一项就是看其在摄影中是否会用光与控光。看来，这两点确是摄影技术上的基本功。在此想浅谈一下自己的学习体会。
当万物以其色彩缤纷的姿色呈现在世间时，摄影者追寻着美，渴望记录下这美的一切。但离开了光，一切又会回到黑暗的深渊。光是光泽与斑斓的源泉。然而，为什么不同的物体会有不同的颜色，同一物体在不同的光源照射下又会有不同的色彩呢？作为摄影者如何正确地把握住光，如何去正确地反映色彩或表现自己的创作意图呢！这些问题有些是需要从理念上去搞清楚的。

（一）首先谈谈用光的问题。
（1）对光源的认识。
太阳是连续的光源，其可见光呈现出赤、橙、黄、绿、青、篮、紫的光阶。当然中间的过渡色更加丰富了光的内含。太阳虽然在无私地奉献着自己的光和热，但并不是任何时候其全色的光线都能全部的投向大地。由于太阳与大地投射角度的变化，或者说由于一天中时间的变化，太阳的光谱会出现不同的偏比。再者，空中大气云层的变化也会对太阳发出的光波产生不用的反射效果。这种光源本身的变化都会对地面物体的色彩产生不同的影响。也可以换一个提法，太阳的色温变化影响着物体的色彩。了解这些是十分重要的。有些风光需在早，晚时间的拍摄，这时光源的色温偏低，其红彤彤的特殊效果令人陶醉。阴天天空反射兰光较多，景物色调容易偏冷。又需要加以避免。傍晚黑夜将降临时分，天空有那瞬间的碧兰，又可以拍出神秘的夜景。这些都是出于我们对太阳光谱的分析而加以回避和利用。相提并论，人造光源的特点也必须加以分析，不同的灯光其色温是不同的，也就是说其光谱排列各有差异，有的光源是全光谱输出，有的光源是偏向一方的光谱，而并非全色光源。就连萤火虫的尾部的光亮都有特定的光谱。这种对光源的鉴别和选择对我们的拍摄是十分重要的。
（2）物体的色彩是反射光源的结果
物体的固有色是什么？这点好象不需仔细探究，煤是黑色的，雪是白色的等等何必多问。但，黑暗来临时，一切都失去了光彩，黑暗中的雪转瞬也变成了黑色。是的，失去了光源也就失去了色彩，好象失去了亮度一切都变得虚无，人们视觉中的一切仿佛都隐去了一样。原来物体的色彩是物体在被照亮的情况下才产生的，光源是一切色彩的源泉。色彩只是物体反射了光源的某些光谱而对人的视觉的刺激。色彩是光源本身自有的花环。我们所看到的物体的颜色一般都是以太阳全谱光线照射下所呈现出的色彩，这也是符合人们对颜色鉴别的视觉常规。那么恰当地选择光源也就是恰当地选择了一般对颜色的常规。当一个光源的光谱不完整时，其自身的缺陷必然造成物体颜色的偏离。这正好比镜子再好也不会都能照出美女一般。物体的色彩是反射光源的结果，从某种意义上讲，恰当地选择了光源也就是恰当地选择了颜色的本身。

(3)光源的强度与物体的反射率。
光源是一种能量，其照度的强弱影响着物体的明暗和色彩。当光线很弱时，人们看物体是很吃力的，不易辨认，这因为其照度不够。红花在暗光下也会变成紫红，如果光线更弱。红花会变成黑花， 这也归结于照度的变化所至 。所以，适宜的照度，充足的能量给与是保证物体清晰，色彩正常饱和的前提。物体是由不同的材料构成的，材料的粗糙与否，质地如何又存在不同的差异。在一定的照度下，这两点要素就形成了物体不同的反射率，或者称为自身的反映亮度不同．反射率高的物体会显得更鲜艳而清晰。依据物体不同的反射率给予充足的能量照射。这两方面的有机结合，应该是摄影者不可忽略的。

（二） 下面在谈谈控光的体会。
（1） 控光只是选取光线照度的一部分，并形成和谐的光比。
控光，顾名思义，是对光的控制。也就是对光源照度强弱的控制，对光源色温的控制，对 爆光多少的控制。当物体被照的过强时，人眼昏花，其细节会被白光冲淡，当光线过弱时，其黑色又会淹没一切。只有当光线充足而适宜时，才能较好地反映物体的本色与细节，当我们选择自然光线或人为布光时，对过强或过弱的光线都应该给予适当的安排，取舍。对需要表现的主体必须保证给予适当的光照，即最大限度的能呈现其质地，细节及真实色彩的光照，并有意识地排列光照强度的不同阶梯，取得不同的灰度等级，造成和谐的光比，取得和谐的光效。 当一个光源已定的时候，其光源的色温也就决定了，光的照度的过强与过弱会对颜色的饱和度产生不同的影响，也可以说颜色本身掺入了某些消色的成分。对于拍摄的主体，这种影响是不能允许的。当然，对不同的光源，色温会有差异，取得什么样的色温效果，也是出于摄影者的创作意图。选择不同的胶片类型，选用不同的色温校正方法也是控制色温的一些方式就不一一细述。