极致影像的三个规则 最佳色温设置(上)
2008-4-24 11:00:21  蜂鸟网

　　照相机会自动计算现场光的光谱比例，取长补短，使之达到全色显示需要的红绿蓝三原色等比例的完全光谱。

图3-57

　　由照相机改变光谱比例，达到改变色温以正确地还原照片颜色的情况，在拍摄中占绝大多数。在数码相机上不存在胶片上的灯光型和日光型这样的定式，数码相机没有色温的不变定式。对每一张不同的照片，都可以使用不同的色温设定来与之匹配，达到张张都准确的精彩（图3-57）。

图3-58

　　左边的照片是青藏高原。高山、阳光、蓝天、白云，色温高达7500K。使用手动白平衡设定为7500K，事实上就是提高了红黄比例，来压制、平衡蓝光，结果照片的色彩非常准确。右边的照片是晚霞，使用自动白平衡，相机测量到大量的红光，于是它就提高蓝色，来压制、平衡红光，结果红霞不过头，蓝紫色的天空也得到了很真实的表现（图3-58）。假如设为5400K，则更能够增强红光的比例。明白了白平衡的道理，我们就可以更加灵活、艺术地利用白平衡原理来塑造色彩，而不仅仅在只求 “色彩准确”这么一个最基本的、较低的技巧层面上运用白平衡。

图3-59

　　如图3-59所示，拍摄山顶这匹骏马时，可以用自动白平衡来准确地再现当时的色彩。为了说明问题，我把这张用RAW格式拍摄的照片后期图像转换时改变其色温（这与现场设定色温的效果完全相同）。也可以认为，这是在前期拍摄时，做相同的设置（现场5600K，设置5600K，色彩完全正确）。假如把相机色温设置改为3800K，此时等于把现场色温提高了1800K，蓝色被加强，于是照片就出现了蓝色。

图3-60

　　把色温设置到8000K，等于把现场的色温降低了2400K，红色得到了扩展，于是照片就出现了红色（图3-60）。

图3-61

　　注意：这种调整是左右移动中点，也就是改变了照相机的白平衡光色的比例，得到的效果与色温值相反，提高即是加红，降低即是加蓝（图3-61）。就好像打枪，把准星往左，子弹就会打在右边。人们一般形成的印象是，高色温蓝，低色温红，这是典型的印象思维。下面是典型场景的色温数据，列出了经常遇到的一些典型拍摄场景的色温的数据。按照这个设定，你可以得到基本准确的色彩。在此基础上，调高或者降低相机色温值可以得到相反的色彩效果。

 　相机的色温范围基本包括了全部的色温段，用起来自然是得心应手，但是拍摄实践告诉我们，相机的自动白平衡的“自动”能力是有限的，也就是说它不是包打天下的“利器”。从图3-62看出自动白平衡只对4500K~7000K色温值有效。有些相机说明书称可以达到3000K~7000K，实际上多数达不到。

　　遇到相机自动白平衡不能奏效，或手动设置色温获得的色彩不够精确，仍不满意时，可以采用数码相机的白平衡漂移，能够把色彩还原倒非常精确的程度。

图3-63

　　图3-63是在色平衡的条件下，相机的自动已经失效，用色彩偏移纠正色温的实验。夜间，对电脑桌一个局部拍摄。照明条件是屋顶一盏11瓦的节能日光灯。我们知道，日光灯光谱是缺少了红色的不连续光谱，照片偏青、黄绿色。使用的相机是佳能1Ds Mark Ⅱ，感光度800、F10、快门1s，我分别使用以下的条件来拍摄：自动白平衡，自动白平衡，手动设置色温为2800，分别结合2800及白平衡校正B9+M7、B9+M5、A6+M3、B9等，共9种方式拍摄。

　　使用自动白平衡拍摄存在着严重的偏色（黄青绿颜色），因此自动白平衡拍摄无效，是完全失败的拍摄。自定义白平衡拍摄存在着轻微的蓝色偏色。在缺少红色的光源下，自定义白平衡使用了过多的蓝色。其余的白平衡校正都显示出明显的纠正的效果，其中，A4+M3色温最准确。读取画面中苹果电脑的机箱正面的灰色，RGB均为128，为纯正的灰色。照片中其他物体的色彩也都准确地表现。在这种糟糕的光线下，用彩色偏移纠正色温，竟然达到“零误差”，着实令人惊异。数码相机对色温的控制能力达到前所未有的高度，不经过试拍性研究，可能永远都难识庐山真面目。