是风光还是气象？
2009-9-10 15:02:02  

    有位“老外”摄影家在参观完一个国内的风光摄影展后感慨地说：“这应当是气象摄影！”
    如果按“老外”的看法去回顾我们的一些风光摄影作品的话还真是有一定道理，无论黄山、庐山、三清山、张家界，还是长城、布达拉宫……我们的照片总是呈现出云雾缭绕、气象万千的美妙景观。之所以风光摄影大展能被“老外”演绎成“气象摄影”，也的确有其现实背景：为了能拍到景色奇特的照片，多少影友不分昼夜地守候在山巅、溪畔……风餐露宿地期盼那令人振奋的天气状况显现，长久如此，风光摄影的优劣便逐渐演变成获取奇特气象下的景观竞争。一些在摄影活动中无法崭露头角的风景照片，也几乎都是缺少云雾的点缀或云雾霞光不够完美……拍摄的地点、时间可以选择，但拍摄时所能遇到的气象却总像是一个模子，这也成为风光摄影为什么很难的原因之一。
    探究风光摄影演绎成气象摄影的原因，不外乎风光摄影竞争之激烈与“楚王好细腰”之导向。比如，在一大堆风光摄影参评作品中，可以找出许多拍摄时间、地点甚至用光构图“雷同”的照片，在这么多“雷同”照片中，能区分优劣的地方几乎全集中在所拍照片的气象上了，即云海霞光那幅更完美……有了“楚王”这种评选模式，也就不能责怪风光摄影会呈现“气象摄影”般的“细腰”了。
    当然，我们无须怀疑气象状况是风光摄影成功与否的条件之一，但把气象当做风光摄影成功的唯一的筹码，似乎也是一种误区，这会误导风光摄影家们变成气象摄影家，去不遗余力地追云求雾，从而忽视构成风光摄影的其他美感。
    安塞尔·亚当斯的《月升》是世界公认的风光摄影杰作，但《月升》的成功并不完全依赖于气象条件。有位国内知名的摄影家在顶光的条件下也拍出过在展览中令人觉得惊奇的照片。其实，任何天象下都能拍出好照片，关键看你如何选择，是何诉求。
    风光摄影应当有它的多样性，正如气候条件的多样性一样，如果我们看到的风光照片全由类似的气象条件所包揽，那么风光摄影的模式化等问题遭到批评就不足为奇了。