大图片、大视觉 摄影部门发展的必然趋势
2008-2-24 10:48:14  人民网

  　印度洋海啸报道，显示全国纸质媒体似乎是在一种突如其来、毫无征兆的状态下，一下子集体决定投身全球化语境里。很多人视这次印度洋海啸报道为中国媒体的一次飞跃，中国媒体第一次决定放弃国际通讯社的单向度，发出自己的声音。我们的记者身兼文字与摄影的双重角色，在重重的困难中，让《南方日报》的声音传播得有效、有影响力。摄影记者严亮说被“三座大山”――找新闻、抓图、码稿压得喘不过气来，而他在泰国海啸现场的报道赢得了社内所有同事的敬佩。

  　注重内在修为，钻研新闻业务，是我们摄影记者历来的优良传统。要让文字记者、文字编辑全面接受我们的视觉化概念，第一步就是要赢得他们的尊重与真心的赞叹。现今，报社只要有重大的采访，第一个考虑的就是派摄影记者，因为他们“一个顶俩”，既能发回图文相融的报道，又为报社节约了成本。

  　如果说海啸报道体现的是摄影记者个人的良好素质，那么２００５年６月的抗洪体现的就是我们这个团队的精神。视觉中心全员总动员，各路记者奔赴抗洪一线，稿件源源不断地传回，保证了日报编辑部的用稿需求。摄影记者在大灾面前毫不含糊，快速反应，甚至在一些灾区，灾后见到的第一个外人就是摄影记者。除了业务水平，平时采访积累的良好人脉也非常重要，只有这样才能接触到第一线的新闻。

  　一个优秀的摄影记者，除了新闻照片要拍得好，还要具备足够的新闻敏感，吃苦耐劳，有机动反应和公关能力。摄影记者的优秀是确保我们“大视觉”实现的第一步：拿到最好的原材料，用独创性和开拓性为后面的视觉设计提供源源不断的灵感。

  　图片编辑：把关为何不可替代？

  　在我们的内部，存在着一种可笑的想法，认为对文字编辑进行些简单的培训或者用美编就可以解决版面用图片的问题，“不就是挑选好看好用的照片嘛！”文字编辑在文字处理上具有权威性，但在视觉思维上往往受文字线形逻辑的影响，感觉较差。而美术编辑的视觉思维与新闻摄影是有出入的，在日常工作中可以发现美编往往偏好更形式化的图片，而忽略了新闻性、信息量。我们必须在各自的专业领域上尊重各自的专业素养。让图片编辑与文字编辑、美术编辑之间取得最佳的平衡，而不是简单地挑选图片。此外图片编辑还应该是“参谋部”，是记者的“半个大脑”，在采访之前更应起到收集题材，策划报道，为“指挥部”的决策提供参考信息的作用。比如２００５年７月份，在广州轰动一时的“‘７·２１’海珠城工地坍塌”事件，图片编辑敏感地察觉到拍摄事故中受影响的居民回家过程会是个不错的题材。记者经过近两个月的跟踪采访，发现了许多令人意想不到的事故处理真相。专题报道的推出，让已经冷却的“‘７·２１’海珠城工地坍塌”事件再次引起了公众的注视，也加快了政府部门的处理速度。

  　图片编辑还应做好图片的后期处理和资料图片的整理入库工作，建立起真正属于日报的资料图片库，这对报社的许多策划报道有着不可忽视的作用。

  　所以，图片编辑的选择也是需要慎重考虑的事情。他所作出的决定与选择，必须要让摄影记者与文字编辑同时满意，也要给美术编辑以设计的空间。选择有摄影与编辑经验的人会是比较保险的做法。

  　视觉设计：同新闻摄影的配合与制衡

  　从某种意义上讲，视觉设计是新闻摄影图片的补充。首先要明确的是视觉设计是不能替代新闻摄影的，它有它自身的特点与局限性。

  　我们把图示、图表、漫画、概念性图片等都归入视觉设计中。在经济报道、生活报道、娱乐文化报道中，由于新闻偏于软性，多为抽象的评论、日常化的资讯，所以使用时效性颇强的新闻图片，反而达不到效果。而在现场难以靠近或者瞬间而过的新闻事实中，用新闻图示、图表来表达，反而会更清晰，有助于读者理解，会有意想不到的效果。