照片收藏市场，距成熟有多远？
2008-11-12 10:27:30  

藏家，到底在哪儿？
　　也许，正是由于收藏市场兴起的年份不够，没有成熟，藏家的缺失，更让影像市场的销售不够景气。
　　尽管曾璜认为“摄影收藏是世界所有收藏里最普遍的收藏”，每个人都收藏家庭照片就是证明，但映画廊掌门人那日松却认为收藏家庭照片同照片收藏投资不是一回事。这位一直称自己为“悲观的理想主义者”的策展人，多年来一直在观察中国的影像市场，他对中国的市场完全持悲观态度，他认为：中国几乎没有摄影收藏家。挎着价值几十万元相机的摄影发烧友很常见，却几乎没有人愿意拿出钱来买一幅照片，哪怕是自己喜欢的摄影家的作品。他透露，包括自己操作的映画廊在内，不少画廊代理的作品很少有中国藏家问津并收藏。而之所以成立画廊，也是因为他“一直在关注中国的影像，想把一些好的东西介绍给国外”。他透露，虽然映画廊才成立一年多，但也会像百年印象一样，更多参与国际上的画廊博览会等，把作品介绍给国外，以国际的标准和眼光来经营摄影画廊。
　　论坛上，大家不约而同地谈到了2006年11月23日在北京王府半岛酒店举行的那场“雷声很大”的拍卖会——华辰拍卖影像专场。曾璜认为，当初选择的摄影人和摄影作品，都是“在中国摄影史里是有一定位置的”，“中国摄影史绕不开的一些人”，而起拍价格，则是参考了百年印象每幅作品600美元的起售标价，结合摄影师知名度、拍摄成本等确定的。
　　鲍昆也提到，华辰在商量定价时，参与者都认为，这个市场启动要小心翼翼，反对虚妄的高价。“越是稳健的市场，它的价格越是一点点涨起来的，而不像股市一样，今天爆涨，明天爆跌。”鲍昆介绍说，曾有一家公司，号称成交量80%多，成交额在600多万元，但实际上，这样的炒作对于摄影师“是一次毁灭性的打击，很多人都是在明目张胆地让亲人举牌，还有的操盘手，让一些当年炒油画、雕塑作品的藏家把市场托起来，结果却让一些原本真正想收藏摄影作品的藏家望而却步，觉得影像收藏“水太深”，不敢涉足。”鲍昆认为，这对于任何一方来说，都是毁灭性的打击，这样炒作让刚刚起步的市场更举步维艰。

照片，值几个钱？
　　近年来，随着二级市场兴起，拍卖中出现的尔虞我诈，泡沫经济也时有发生，一方面，记录类作品谨慎地从几千元起步，另一方面，观念类作品却拍到上百万元一幅。对此，鲍昆解释道，21世纪，西方艺术资本进入中国后，直接操作产品，当代艺术对应的观念摄影也应运而生。所谓观念，就是导演、摆布一套东西，而它的创意和制作，并不真正归类于摄影，不过是用了摄影的方式，应归类于当代艺术。而对于隶属于当代艺术的观念摄影作品，鲍昆用琉璃厂的一句老话解释：“买的不懂，卖的也不懂。”
　　那么，照片到底值多少钱？曾璜介绍，照片价格是由艺术家的知名度、其学术成果、制作照片的费用、付出的精力时间、作品的市场稀有度等因素综合考虑后拟定的。但他也给了一个也许让摄影人会颇有些失望的建议价格：“记录类照片在中国现在大概值几千元一幅，当代艺术品在一两万元比较理想。”对于摄影家成卫东抛出的“泡沫大不大”的问题，鲍昆谨慎表示：“如果我们还认同摄影这个词，纯摄影的作品在中国的市场价格微不足道。拿这几次华辰拍卖来说，整场下来，还不及方力钧、刘晓东等知名画家一幅作品拍卖的价格，甚至不足一幅油画售价的五分之一”鲍昆也认为：“市场是市场，艺术品是艺术品，学术是学术，三者不能混为一谈。因为市场上三分之二的人是在把艺术品当股票炒，所以忽悠之声越高，炒作的价格也就越高。价格并不是衡量艺术品的唯一标准，艺术史上的人的地位有目共睹，但一般商业都会有资本操作的时候。不能拿操作结果来证明这个人在历史上的地位。”那日松更认为不能让艺术品沦落为“叫卖”的东西。
　　曾璜却认为，在金融海啸席卷而来、资金在迅速贬值之时，投资艺术品正是适当的时机，他认为，现在投资20世纪的老照片还正是好时候，如果相信自己眼光的话，可以选择一些作品收藏。然而，就像当天的讨论者中缺少收藏家一样，中国摄影作品收藏市场目前也因缺少收藏家而使这条产业链显得不那么完整。市场的格局依然在不断变化和进步，摄影作品收藏在大环境下，经过“永远对的”市场的检验和洗礼，想必才会真正成熟。