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艾尔斯体育摄影先驱者 抓住瞬间很重要，沃尔特·艾尔斯也极为重视这一点，但不变的是，看起来他好像能没有任何阻挡、轻松的作到这一点。很多教练都欺骗、催促、央求、鼓励或刺激运动员上场表演，相似的沃尔特·艾尔斯也有能力让大多数的运动员在他的镜头前就范。他有一些经培养、无形的特征，使他理所当然能拍摄出最好的作品。 《体育生活》无论从摄影的哪个方面来看，都是及其丰富的：作品或表现努力、坚忍不拔的精神，或真实、诚实的品质，抑或表现另一种艺术的华丽……每张作品在技术、艺术价值和主题上都值得学习。
沃尔特·艾尔斯在16岁时，开始使用人工调焦相机去捕捉足球运动的精彩瞬间，他第一次规范的学习摄影是在纽约摄影学校的一个摄影基础速成班中。他是一个光线与取景的大师，从黄昏或破晓的金黄色到经过人工细心控制的夸张光线，无论是人物还是景物作品，都充满了细腻的打光。许多光线是生动的——使用明暗的互相衬托达到最好的效果。角度在他的作品中起了很大作用。 事实上沃尔特·艾尔斯喜欢将墙并入他的作品中，这能给他一种办公室的感觉。如果没有墙可用，他将亲自为场景制作一堵墙，特别是当他正寻找一个清楚的角度去拍摄时。一个典型的例子是1993年乔丹的专题评论，当时高居纽约时代杂志的畅销榜前列。在迈阿密上流社会住宅区拍摄封面照片时，他以一堵白色纹理的墙为背景。沃尔特·艾尔斯说：“我要求救生员在乔丹的头上撑一把伞，我把一把白色的大伞放在地上，以致于把光线反射到乔丹的脸上，结果那堵墙的效果好极了。”在他的照片中，突出的那堵墙用色彩、广告、粗糙的纹理和大胆的线条装饰，就像照片中一样。他曾说过：“我从不用一堵不讨自己喜欢的墙。”他的确做到了。 沃尔特·艾尔斯因其体育摄影而得到社会认可，但他著名的作品也包括了许多其他的主题，有关于风景和旅行的、时尚和美丽的，后两者被很好地浓缩在SI泳装杂志中。或许他的旅行与风景照鲜为人知，但却和其体育摄影作品一样生动和富有色彩效果。对大海的热情以及海陆交接的独特环境的就是一个明显的例子。
沃尔特·艾尔斯住在Montauk,N.Y.的时候，离海滩只有几分钟的路。那里有一个充满激情经验丰富的冲浪运动员，沃尔特·艾尔斯的冲浪作品与他和冲浪运动员共同分享的美丽环境有着密切关系。他的作品既关注海浪又关注运动员，透明的波浪、头上被海风吹动的羽毛饰品、增加场景生动效果的水花……这些对冲浪者与非冲浪者都是一种吸引。但摄影对他和观众来是说都是一场赌博，“海洋是生命的脉搏，我总被他吸引。” 沃尔特·艾尔斯说。得到海滩摄影的任务就像得到一个带薪假期，如果他和全家去一个热带海滩度假，这一点都不惊奇。 奥林匹克运动会的狂热摄影爱好者都知道1984年洛杉矶奥林匹克运动会确实将富士推向了这个地区的角角落落，其中沃尔特·艾尔斯起了很大的作用。他为获得金牌的选手拍摄，这本身就是奥林匹克的一部分。
当沃尔特·艾尔斯得到邀请和富士的员工、代理商出席那个会议时，他认为只是被邀请去拍摄一组广告。他没有认识到那是一项梦寐以求的任务——既有高薪又相当自由，还有拥有特权。在考虑到自己状况和协议之后，因为还不了解富士的管理模式，沃尔特·艾尔斯觉得这是一个很难做下的决定。但他最终还是去了，历史上体育运动品牌中，富士创造了一个不可磨灭的形象。 有关为冠军摄影和沃尔特·艾尔斯领导性的摄影已经说的差不多了。但是否有一种摄影脱颖而出呢？是否有一个捕捉到奥林匹克运动员为运动的完美和成功而奋斗的单独摄影呢？沃尔特·艾尔斯说，肯定有！为跳水运动员greg louganis的拍摄就是其中之一——这是我的神奇之作，在那难以置信的一秒钟里，沃尔特·艾尔斯创造了一个奥林匹克的形象——它将见证于时间的考验。 |
