早在2003年平遥摄影节的开幕现场，平遥摄影节的始作俑者———法国艺术家阿兰·朱利安就已经表达了他对这个由他一手促成的国际摄影节的不满，已成为公开的秘密。而《艺术世界》也曾刊登文章质疑平遥摄影节的混乱无序。就在平遥摄影节向超级庞杂的展览交易会演变时，一手将古城推向国际摄影艺术焦点的法国艺术家阿兰·朱利安已经做好隐退计划，将在中国另立炉灶来推广他的摄影艺术理念。
    就在2004年平遥摄影节热闹开幕之际，阿兰·朱利安和摄影评论家顾铮与广东美术馆的合作也开始进入具体的实施阶段。
    继成功举办《中国人本》大型摄影展后，广东美术馆成为中国首家侧重推广摄影艺术的国立美术馆。海外策展人、中国资深专家和国立美术馆的三方合作，向外界发出一个信号：中国摄影将出现一个重要转折，摆脱为经济发展搭台唱戏的尴尬角色。
    1月18日，这个备受瞩目的首届摄影双年展正式在广东美术馆拉开帷幕。法国蓬皮杜艺术中心主席布鲁诺·拉辛等国际重要艺术机构的负责人到场参观，众多策展人、画廊主持人的出现使这个学术活动成为一个广泛意义上的业内交流平台。而蓬皮杜艺术中心带来的曼·雷、布列松、威廉·克莱因等现代摄影原作，则使这个展览增加了沉甸甸的分量。
尽管阿兰·朱利安绝口不对平遥和广州两个展会进行评价，但是他在回答记者提问时以“现在展览是在‘平遥模式’的基础上运作而来”，轻描淡写地略过那段经历。
    阿兰·朱利安或许出于礼节没有对中国的文化展会提出自己的实际意见，但上海学者顾铮的态度则较为坦率和直接。在多家媒体的采访中，他尖锐抨击了国内存在的各种名目的“摄影节”活动，认为这样混乱无序的“文化搭台，经济唱戏”本身就是对文化的粗暴践踏。他说：“文化展览有着自己的运作模式，不是主题先行的行政活动。拉场子、办庙会式的展览，都是对艺术的不尊重。”
    随着2005广州摄影双年展的开幕，保卫“摄影艺术”的口诛笔伐落实到实际操练的过程。这场由专家策展、国际大师作品参展、国内艺术家集体登场的专业展会，着实另人侧目。艺术家洪磊参观过国际众多摄影展会，他评价这次双年展在作品筛选、布展等方面不逊色于国际一流展会，是国内最专业的摄影活动。
    尽管在开幕式上，来自政府的文化官员不多，但这个由专家与国立艺术机构合作举办艺术展会的操作模式，将对今后中国的文化活动产生示范作用。在拉艺术这面大旗作秀的同时还是要看看旗面上是否有虫洞，是否需要按专家的意见来修补和翻新。

东方早报特派记者 李丹妮 发自广州 2005-1-21 8:10:25