胡武功
　　上个世纪70年代后期至今的20多年里，中国影像经历了一场革命。正如著名学者杨小彦先生说的那样：“我们是以‘纪实’为号召来展开一场影像革命的。它从一些摄影家的个人选择开始，从一些有眼光的编辑和评论人开始，渐次蔓延到社会。”当然，只有时代才有掀起革命的力量，中国影像革命得益于中国社会变革与社会话语空间的拓展和宽松。
20多年前，摄影只被认为是“阶级斗争的工具”，严重脱离现实生活，一味歌功颂德，极尽粉饰浮躁之能事。借着1976年天安门事件的冲力，大批个体摄影爱好者拿起照相机，勇敢地投入到直面现实、正视人生的摄影活动中，开创了中国纪实摄影的先河。同时，对中国新闻摄影乃至摄影的其他领域都产生了无可估量的冲击，形成了一场轰轰烈烈的影像革命。这场影像革命首先从实践开始，进而引发摄影观念的革命。面对铺天盖地毫无生机的图解照片以及诸多假照片，人们做了深刻的反思与批判。结果是开拓了除政治宣传摄影外更加宽广的摄影领域，产生了崭新的摄影理念，从而促使中国摄影得到空前的活跃；促生了一大批摄影新人，至今活跃在中国摄影的舞台上，他们的摄影理念和摄影作品影响着摄影的后来人；令人耳目一新的报刊也应运而生，其中产生广泛影响的北有《人民摄影》报，南有《现代摄影》杂志，它们及时介绍国外新的摄影思潮，发表有突破性的新人新作。从1979年《人民的悼念》摄影展，1986年《十年一瞬间》摄影展，1988年《艰巨历程》摄影展，2003年《中国人本——纪实在当代》摄影展中，人们可以清楚地看到这场中国影像革命的历程以及对整个中国摄影领域所产生的摧枯拉朽的作用。
　　我有幸亲身经历了中国影像革命的全过程，参加过许多全国重大的摄影活动。撰写并发表了许多摄影文论。它们有的是纯理性思考，有的是实践性体验。从这些文字中，我们不但能获得有关中国影像革命的技术性、操作性信息，还将得到中国影像革命发展、演变过程的信息。
杨小彦：
历史：真实回归的影像
　　二十世纪八十年代的“陕西群体”在想方设法地闹革命，而且也因为闹了革命，为此后的中国摄影写下了令人难忘的篇章。今天来看，他们当年所闹的，或可叫做“影像革命”。他们真的从内心觉得，如果影像不革命，影像就不成其为影像，而成为图片谎言了。因这“影像革命”以前的某一个时期，用图片来说谎可能是影像界常见的风气。至今我都可以理解胡武功和他的伙伴们在上个世纪八十年代所表达的愤怒。在我看来，所有看过胡武功们所举办的《艰巨历程》中那些个虚假照片，都应该能够体会到他们的愤怒。
　　我想用不着细说胡武功在过去二十年间的所作所为，包括他的“陕西群体”的全部努力。摄影史将来一定会记下所有影像革命的历程。从任何意义来说，2004年由胡武功等人所策划的“中国人本”摄影展，尽管未能尽如人意，但已经为过去二十年间的许多争论和努力划上了完美的句号。坦率说，我觉得结束谎言的历史正是从胡武功他们那一代人开始的，从与他一起肩并肩为夺回影像尊严而大声疾呼的影像工作者开始的。我们大可开出一长串的名单来纪念这一批人，包括死去的和活着的影像工作者。然而，我认为这已经不重要了。重要的是，今天的影像，无论从性质还是功能上，尽管已经和过去大不相同，但毫无疑问都是那场革命的必然结果。影像革命轰然掀起，悄然落幕。这就像胡武功本人那样，他从争论“真实”入手，而步入了纪实的行列，用手中的相机把现实转换为永恒的影像。
　　无论从什么角度来看，过去的二十年间，中国影像界发生了一场货真价实的革命，这是不言而喻的事实。今天，绝大多数的现实场景都已经有影像工作者去涉足了。+

来源《人民摄影报》