景物壮丽，境界开阔，气势宏大，意蕴深远，这是我前不久参观“亲吻大地———白润璋摄影展”留下的深刻印象。

白润璋是省人大常委会原副主任，近年来，他在积极推动我省民主法制建设工作之余，走出喧闹的都市，走向广阔的大自然，投身于发现美、记录美、欣赏美、创造美的摄影艺术事业，日积月累，多有收获，已先后出版《亲吻大地》、《天地有声》两部摄影集，并于新年刚刚来临之际，在省博物馆举办了一场个人摄影作品展。这次摄影展，可以说是他摄影艺术创作精华的集中展示。

鲁迅先生说，“创作总根于爱”，润璋先生的摄影创作实践是对这句名言的最好注解。我们从他的作品中可以看出，他是带着深厚的感情投身摄影事业的。据他本人介绍，年轻时，他面对世间万物蕴藏的无限美丽和生机，每每生出莫名的摄影创作冲动。伴随着一次次春去春回、寒来暑往，他走遍了河北的南北东西之地，饱览了燕赵的物华天宝之胜，愈来愈深地体会到家乡那无可替代的美。“为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉……”(艾青诗)就这样，几十年蓄积的对家乡的深深热爱，一旦转化为创作激情，就成为他投身摄影艺术事业的巨大动力。这种感情渗透到他所着力塑造的山川、河流、草原、大海、树木、花朵、牛羊、村庄、日出、日落等众多的艺术形象中，情景交融，真切可感，具有吸引人、感染人的独特魅力。特别是他悉心创作的“坝上雪原系列”、“坝上草原系列”、“燕赵山地系列”、“河北湖海风景系列”等，景中含情，情满意深，观后使人对家乡美的认识更进了一步，对家乡爱的感情更深了一层。

从润璋先生的作品可以看出，他为了获得满意的作品付出了极为艰苦的劳动。我们知道，摄影是时间和空间密切结合的艺术，如果只有时间而没有特定的空间，景物无所依存，要获得好的摄影作品当然无从谈起；相反，如果只有空间而没有特定的时间，没有特定的光影组合，也不可能获得令人满意的作品。为了追求这种时空的完美结合，润璋先生在摄影艺术的道路上孜孜不倦、苦苦求索。从横空出世的青藏高原到波涛汹涌的大海之滨，从风吹草低的北部草原到山清水秀的烟雨江南，从一山四季的高山雪峰到万径踪灭的林海雪原，从层林尽染的塞北秋色到朝日出海的动人一刻……他一路行走，一路跋涉，一路发现，一路记录。

我们完全可以想像，为了拍摄那似万马奔腾的群山万壑，他是一个负重奋进、汗流如注的攀登者；为了捕捉日出那美丽的瞬间，他是一个闻鸡起舞、慨当以慷的先行者；为了留下晚霞那瑰丽的身影，他是一个流连忘返、披星戴月的晚归者；为了记录冬日坝上那银装素裹、冰清玉洁的美景，他是一个顶风冒寒、醉心其间的独行者。宋代文学家王安石在《游褒禅山记》中说：“世之奇伟瑰怪非常之观，常在于险远，而人之所罕至焉。故非有志者不能至也。”润璋先生正是这样，他以超出常人的艰苦劳动，采撷了一组组令人叹为观止的“奇伟瑰怪非常之观”，其执著的追求、坚韧的精神、艰苦的作风，无疑是值得我们为文从艺者深为师法的。

润璋先生的作品构图精美，景象阔大，气势宏伟，意蕴深邃，具有强烈的视觉冲击力和艺术感染力。他喜欢用全景的视角，把那些气象万千的景物尽收眼底，以百米长卷的形式加以展现，使人如观宋人张择端的《清明上河图》，或观今人傅抱石、关山月的《江山如此多娇》，撼人心魄，令人神往。比如，他摄于新疆巴音布鲁克草原的《九曲十八湾》，作者抓取了太阳即将落山时刻草原的奇丽景象：远方落日衔山、霞光满天，地上一片黑色、静寂无声，只有九曲十八湾的河流泛着银光，回环往复，蜿蜒而来……使人不能不赞叹这造化的神奇、天地的壮美。

再比如，他的展现坝上秋天景象的《山抹微云》，近景是挂满黄叶和红叶的簇簇树木，远处则山水相间、云气弥漫，而在这远、近景之间还有一红一黑两个赏秋人的背影，整幅图画秋意盎然、天地和谐、意境深远。又比如，他的描绘坝上山村雪景的《瑞雪丰年》，把我们带进了一个美好而安详的童话世界：皑皑的白雪一望无际，黑色的树木各具神态，山冈沉静，村舍相拥，屋外阒无一人，村旁只有一匹马在默默寻食。整幅画面虽在表现山村雪景，但却毫无冬日肃杀之气，而是给人以温暖和希望之感。总之，我认为，润璋先生的摄影创作，有独特的追求、独特的发现、独特的创造、独特的风格，是他亲吻大地的感情、包容万物的气度、兼收并蓄的胸怀、天人合一思想的生动体现。

庄子说，“天地有大美而不言”，观赏润璋先生的作品，使我对天地的“大美”有了更加深刻的感知和体认。我们所要做的，应该是像润璋先生这样，去拥抱山川、亲吻大地，发现这种“大美”，记录这种“大美”，欣赏这种“大美”，以愉悦心神，陶冶情操，升华思想，进而去创造物我相亲、天人和谐的美好世界。

（王剑挺）