《光与影》走了
2006-4-4 14:15:08 朱玉芳  

   我订的《光与影》久久没有来，最近从网上得知她停刊了。中国的摄影刊物（包括非正规发行的）屈指算来也就那么十余家，《光与影》的香消玉陨，不能不让我们生出一种淡淡的伤感和遗憾。
    一个刊物不能承担太多的责任，《光与影》自告奋勇地扛起摄影、文化、生活的大旗，那是很沉重的，拥有文艺学硕士学位的首席策划人沈晓平先生是一个理想主义者，他把办刊的事情想像得太完美，把《光与影》当成了一个风和日丽的城市庄园。要想解放全人类，首先应该解放自己；要想救济别人，首先自己应该先填饱肚子；要想拯救摄影、文化和生活，首先应该拯救自己的刊物。毛泽东、陈毅不能说不是理想主义者，但他们还有着革命现实主义的一面，办刊不能沉湎于自己制造的理想境界中，柴米油盐酱醋茶是最现实的，也是最残酷的。
    我想《光与影》的停刊不应该归罪于她的改刊，或者归罪于她的"另类"，而应该归罪于她的"四不像"，也就是她的定位。改刊应该使定位更加准确，改刊后的《摄影之友》不能说不"另类"、不"前卫"，2000年秋改刊后的《中国摄影家》则建立了"大摄影"的框架，2001年的新《人像摄影》则显示了她国际化、时尚化和商业化的姿态。《中国摄影》定位在专业摄影师，《海峡摄影时报》定位在普普通通的老百姓，《光与影》定位的读者对象又是谁？为什么老读者没留住，新读者没引来把。《海峡摄影时报》当一份面对老百姓的新闻图片报更为合适，可是我们无论如何不能说《海峡摄影时报》她没有承载潘朝阳这位32岁年轻的摄影人的理想，只不过潘朝阳把他的理想深埋在办刊思想中。国际标准的高档全彩杂志在中国有很多，如《时尚》、《追求》、《风采》《ELLE》……也许你说她娇艳、媚俗，但那里面图片所占的比重远远大于文字，适应了读图时代的要求，她依靠庞大的发行量和高昂的广告收入养活了一大批摄影师，不断的实现着摄影师的梦想。单《时尚》杂志就分《时尚·伊人》、《时尚·先生》《、时尚·健康》、《时尚·家居》，如果她要办一本《时尚·摄影》未必没有读者，为什么，因为《时尚》的策划人懂得市场定位。
    这些年，没有出现新的摄影刊物，却一家接一家地关门，深圳的《现代摄影》、浙江的《摄影》、河南的《现代摄影报》。自古人们说"得中原者得天下"，河南《现代摄影报》的停刊，使我这个搞摄影的中原人很没光彩，《现代摄影报》停刊的原因是还不起几十万元的印刷费。交不起印刷费看似简单，其背后恐怕还是印数上不去吧！我想《光与影》的停刊也不外乎这样一个理由，在去年摄影刊物联合征订的广告中唯独没有《光与影》，似乎已经透露出《光与影》要停刊的迹像，只不过媒体不说。曾经的纯文学刊物依靠企业的赞助来维持，一个刊物沦落到金钱的奴隶该是多么地可悲和可怕呀，有人将这些归罪于改革开放的深入、市场经济的建立和人们精神世界的空虚浮躁，这是计划体制下的心态。一个刊物同样是一个商业行为，办刊是要撰钱的，报人首先是商人，为什么非打着"文化"的幌子寻求外援？摄影刊物同样也不例外，她迟早都要走向市场，靠企业赞助和政府拨款决不是办刊物的最好方式，摄影刊物的策划应该集商人、广告人、摄影人于一身，首席策划人应该既是总经理，又是总编辑，还是广告总监。总经理应该知道市场需要什么样的产品，自己制造什么样的产品；总编辑应该知道怎样研发和制造产品，广告总监应该知道怎样推销自己和别人的产品。私下里影友们时刻都在对摄影刊物进行着纵向横向的比较，入选2000年中国最重要摄影人物的《摄影之友》总策划何智光老师、《人民摄影》总编辑司苏实老师之所以可圈可点，主要在于他们办的刊物可圈可点，这不仅是评论界的心声，多多少少也有普通读者的意思。潘朝阳之所以能够获"德艺双馨"称号，多多少少也占了办报的光。把中国摄影推向社会，推向生活，推向文化的途径有多种，一个刊物的形像是做出来的，而不是标榜出来的，香港《中国旅游》总编辑王苗、《新周刊》首席摄影师张海儿也应该有值得《光与影》首席策划人沈晓平学习的地方，不要把刊物当成象牙塔，不要关起门来办刊物。