赵铁林： 聚焦另类人生 的摄影师
2006-4-6 10:06:50 朱玉芳  

    ?：你拍摄的"小姐"题材的照片不但没有被查禁，还得到了社会的公认，为什么？
    ！：我的作品之所以没有被禁绝，是因为我抱着一个实事求是的态度，摄影师的责任心和他的职业分工决定他必须反映社会，反映不能够脱离现实，即便社会存在，也不能把一个局部问题扩充到社会整体，在尺度的把握上就衡量出一个摄影师的根本水平。功败垂成在此一举，由读者论定，除了读者谁都没这个权力。
    没有人炒作我
    ?：您的书销量是否与炒作有关？
    ！：没有人炒作我，谁也不炒作我，这是一个敏感的问题，因为炒作赵铁林是很危险的。对这么一个题材的摄影创作的看法，一般人把握不住，不敢轻易下评断，很多人不敢写，不敢谈赵铁林，只有避而远之。我也从来不炒作，第二本书的首发式，多家电视台要采访，我都拒绝了，没有必要，因为我的书不靠炒作，现在销量已到两万多册了。
    ?：有网友说"《另类人生》是出版界策划的产物，其中垃圾多于成品。现代人总是喜欢将心灵的垃圾公诸于世，不管是自己的或者别人的，原因是现代人喜欢承受垃圾"。
    ！：与出版界没关系，是社会科学界共同策划的。垃圾与成品如何判定？不能以某一个或某几个人的看法作为判定依据，而应以广大受众为基础。现代人并不喜欢垃圾，这种看法说明思维方向出了问题。有些问题他们不清楚，因为这不是一般意义上的垃圾。中国人难就难在一个人做事情不受周边人的影响，因为他没做事情，做的评论往往停留在很浅的层次上，只要你自己是出于公心，做事情你就去做，社会自然会有所公平，很多读者包括一些学者看了我的书掉眼泪，这就足够了，我所追求的综合视觉效果已经达到。
    ?：有人说："如果一张照片沦落到了通过文字来阐释其内涵的地步，这张照片本身就是失败的。"而您已出版的两本书均附了大量的文字作说明，这是否是表明单纯用照片还不足以说明事实，或者说照片本身没有足够的视觉冲击力。有人说："赵铁林的《聚焦生存》为许多同行所指责的一点正是所谓图像上太一般了！图像在其中有了某种插图的意味和功能。"您如何看待《聚焦生存》、《另类人生》中图像与文字的关系？
    ！：这个观点是错误的。因为文字和图片相互补充相得益彰表现一个综合信息，没有文字和图片相互打架谁比谁强的问题。
    刘树勇老谈赵铁林在社会学领域里做出了贡献，但图像不是很理想，这些说法有些自相矛盾，因为影像不是孤立的，一个影像之所以成立是由它背后的诸多因素所决定的，安地斯山脉一个吹笛子少年成为垂世之名作，抛开安地斯山脉这个背景，一个小孩吹笛子有什么意义？照片的好与坏，不是一个摄影批评家或者一个摄影师或者某几个摄影师对某些人的功利诉求，而是摄影师是不是公正地恰当地利用了社会给他提供的资源。车臣一个小伙子坐车离开车臣了，获得了一等奖，很多人不服气，一个小孩坐个破汽车离开车臣就是好照片吗？不，你不要忘了，它之所以是好照片是由照片的故事支撑的，没有故事，这张照片简直一文不值。看一张照片是否好，关键是这张照片背后的信息量的多少和信息量的真伪程度。萨尔加多拍了一个中国的自行车和上海的一些生活画面，如果按照中国的观点，他这题材简直一分钱不值，中国自行车多的是，为什么到了外国人手里就成了垂世之名作呢？一张照片能不能立住脚，取决于照片背后的信息支持程度，没有信息支持，这张照片无从谈起，而不仅仅是光与影。如果把WPP照片背后的意义删去，拿到中国摄影家协会进行评判，那就无法下断言呀！到现在刘树勇先生没有表扬过一个人，难道中国摄影一无是处吗？谁都不行显然也是不对的，照片的好坏和它的用途，和它的产生背景，和它的信息容量息息相关。至于照片本身的摄影语言比如说光、影、构图，这些具体问题的实施成败针对新闻摄影来讲在于是否恰当地表现了它的信息容量，信息容量表现得不够就不是好照片。