赵铁林： 聚焦另类人生 的摄影师
2006-4-6 10:06:50 朱玉芳  

    赵铁林，男，满族。1948年1月15日生于辽宁省北镇县。1968年至1970年河南当知青，1970年10月到新乡市前进机械厂当工人。1978年考上北京航空学院工业自动化专业。1986年进入北京科学院计算机技术研究所。1989"下海" 开公司，任大乘技术开发部经理。1990年在郑州及海口设立两家公司，1994年5月两家公司先后倒闭。1994年成为自由摄影人。1996年从事摄影及文学专业。至今已有几十篇关于社会焦点问题的图文报道，受到了社会的普遍关注，引起了国内同行的重视。并开始在《大众摄影》、《中国青年报》、《新周刊》、《光与影》、《南方周末》、《人民摄影》等报刊发表多组专题报道。1999年4月出版《聚焦生存：漂泊在都市边缘的女孩》（著名社会学者潘绥铭作序），2000年9月出版《另类人生：一个摄影师眼中的真实世界》（著名社会学者单光鼎作序）。今年计划出版他的第3本书：《卫河边的篝火》。
    赵铁林被《摄影之友》评为"2000年中国最重要的摄影人物（30位）"之一。该活动的策划人那日松、窦海军称"'小姐'这一既敏感又难拍的题材使赵铁林在短短的两三年内一跃成为中国摄影界的知名人物，可谓是一'姐'成名。他的照片先后经过了小范围传看、报刊发表、出版《城市边缘人的真实生活》一书这样的过程。去年又由社会科学院出版了《一个摄影师眼中的真实世界》。这本书不但收入了较大量的照片，还配有赵铁林撰写的15万的纪实性文字。
    透过赵铁林的这些照片和文字，人们能够感到一种人文关怀，能够感受到作者的怜悯之心。继解海龙的《希望工程》后，赵铁林的'小姐'纪实摄影作品又是一个花大功夫完成的、具有强烈震撼力的专题系列，但这个系列是不好大肆宣传炒作的，其价值将随着时间的流逝而增升。然而对于把'小姐'们的照片公开发表，人们也有一些议论，主要是肖像权、隐私权、对于她们未来生活的影响等。就此赵铁林自有一番解释，但中国目前明显不是能够做出较统一答案的时侯。"
    窦海军在他的《名家现状》中说："一次，我把赵铁林拍的'小姐'画册给他（李晓斌，被誉为"中国新时期纪实摄影的'鼻祖'"--笔者注）看，不想他爱不释手，一气读完，还说中间有几次落了泪。他说从赵铁林的作品中看到了对人的深切关注，看到了人性深层的东西，是如今不多见的真正的纪实摄影"。
    近日，笔者在赵铁林来河南新乡做第三本书的准备工作的间隙，对他进行了专访。
    我没有伤害谁
    朱玉芳（下为?）：《聚焦生存》的出版是否对"小姐"构成了伤害?
    赵铁林（下为！）：第一个问题，一个摄影师会不会伤害到别人关键是由摄影的特征所决定的，摄影有两个问题与别的艺术形式不一样，第一，摄影师必须得到场，摄影师不到场，不可能拍出照片来；第二，被摄人必须得到场，被摄者和摄影师如果达成某种协议或者某种默契，尽管这种协议在法律程序上不一定十分完备，但是这种协议本身是具有法律效力的，所以，被摄者如果同意摄影师拍她，而且同意她发表的话，那么这个问题本身就已经解决了，如果说还没有解决，那是旁观者对这种现象不理解，《中国青年报》上的《赵铁林：关怀还是伤害》的作者是以一个通俗的或者世俗的观点来看待了这个问题。第二个问题摄影师本身不会伤害别人，如果摄影师要伤害别人，他必须借助新闻的力量、国家权力的力量、社会道德舆论的力量。如果一个摄影师拍了她，不能够发表，拍照本身没有任何意义。他发表了以后，照片脱离摄影者和被摄者进入传播领域，照片本身不再属于摄影师也不再属于被摄者，而是作为社会的一个传播信息让人们对它再认识，如果说对被摄者构成伤害，它也必须借助新闻的这种权利话语，这就出现一个问题，一个摄影师拍摄的照片能不能发表并不是摄影师所能决定的，而是取决于图片编辑对这张照片的认识程度和该刊物主编对于本刊覆盖的领域里面的一种把握，所以如果简单地说赵铁林是同情还是伤害，这个谈话的本身就不具有科学性，照片一旦脱离赵铁林，就不再属于赵铁林了，进入传播领域了，传播领域图片编辑决定能不能发，而且如何发，图片编辑也要对图片进行再编辑，进行二次创作，能不能发，它取决于这个刊物的宗旨，而刊物的宗旨谁来判定？主编来判定，那么，一个肇事者，两个共谋者。你打击的不仅仅是赵铁林，而且还打击了某一个刊物。举例子说，《阿V的日子》1998年9月18日在《南方周末》发表了，你打击的不仅仅是赵铁林，你打击的还有《南方周末》的图片编辑和《南方周末》的主编。因为主编来决定能不能发，他如果决定不发，广大读者看不到这些照片，也无所谓伤害或者关怀，那么你所打击的就是我们现今新闻赖以存在的所有社会基础问题。纪实摄影这种新闻报道形式本身就是有争议的，推而广之，就是所有的摄影作品都不应该发表。如果摄影作品不能够被发表，那么，一个摄影工作者或者说一个新闻工作者如何能够让社会方方面面的问题进入传播领域，这个问题就被阻断了，再比如说，在第一本书里面有《阿香的故事》，我写了一篇文章，叫做《阿香的遭遇·阿香照片的遭遇和摄影师的遭遇》，为什么三个层次？作为一个普通女孩子生活不检点，遭遇社会以后举足失措，如果摄影师不发现不去报道，谁知道有个阿香存在？摄影师把她拍出来了，进入了传播领域以后大家才知道有阿香的这么一个事件存在。