我看90年代的中国新闻摄影
2006-4-10 14:35:48 曾璜 《中国摄影》

组照和图片故事的兴起 

    90年代初期，我国传媒采用组照或图片故事还仅局限于画报类的杂志小。报纸刊登的组照也仅局限于辟个栏，登个3、4张照片。报纸的摄影专版定位在欣赏性的画刊上而一般的杂志没有组照的位置，就更别提什么图片故事了。1995年，《中国青年报》率全国报纸之先河、将每周一次的画刊改为了“报道类摄影专版”。《南方周末》、《人民日报华东版》、《大众日报》、〈北京青年报》、《粤港信息报》等紧随其后都推出了以成组报道和图片故事为主体的摄影专版。1999年的《北京青年报》已发展到了每周数版的专题类摄影专版。而许多杂志，特别是在报摊上以内容吸引读者的杂志，如《新周刊》、《三联生活周刊》、《街道》等等都将成组报道和图片故事作为杂志的重要组成部分，成为了杂志的卖点。可以说，90年代后期图片故事和成组报道的摄影形式在我国印刷传媒方兴未艾。而摄影报道专版办得好坏已成为90年代后期衡量一家大报大刊的摄影报道成熟与否的重要标志。
    《人民日报华东版》摄影部负责人张蔚飞撰文介绍说：刊登专题报道类的摄影专版比刊登欣赏性的画刊要前进了一大步。早些年，读者很少有机会欣赏摄影作品，报纸上定期或不定期以欣赏性画刊的形式刊登摄影作品当然受到读者的欢迎。进入90年代，人们对摄影作品欣赏机会大大增多，把报纸的摄影专版定位在欣赏性画刊的形式不仅违背新闻摄影的规律，也违背了新闻的规律。《人民日报华东版》的摄影专版“华东写真”按照新闻的要求，强调照片的新闻性、时效性，整个版的构成是一块新闻版的格局。“华东写真”摄影专版白报纸创办以来年年在报社的“读者问卷调查”中位居受读者欢迎版面的榜首。(注1)
    随着专题报道类的摄影专版的兴起、我回一批摄影记者很快地从不知怎样拍成组报道到掌握了拍摄图片故事的手法。《中国青年报》著名摄影记者刘占坤从一组《胡晓芒： 让紫禁城动起来》(《中国青年报》1995年1月25日)的习作到一组成熟的图片故事《张振霖、蔡风萍：携命运前行》(《中国青年报》1995年3月22日)仅用了不到两个月的时间。在有关胡晓芒和紫禁城的报道中、一个版面中的9张照片大多是中景，全部从正面柏摄，视觉构成雷同，是一个多张单幅照片简单叠加的成组照片。在有关张、蔡的报道中、刘占坤不仅保持了自身极具优势的单幅照片的视觉表现手法，并将其很好地运用到了专题组照的拍摄中，同时注意了图片的拍摄角度，拍摄点的多样化，既柏场面，也拍特写，还拍了细节，使一个版中8张图片的照片视觉丰富多样。同样的进步也发生在自由摄影师卢广身上，从他的《云南吸毒者》到《新疆淘金者》到《小煤窑》，都可以看到我国的摄影师是怎样—步步地掌握图片故事的拍摄手法和技法。
    90年代专题报道类的摄影专版的兴起也使中国新闻摄影实践开始了从“怎羊拍摄”到“怎样编辑”的进步。1996年10月，来访的世界新闻摄影基金会专浙十林·雅格布森提出“你们(中国)很多作品拍得很好，却没有得到很好地编辑”。从而再次引发了业内人土关注我国新闻摄影领域高质量图片编辑奇缺的壮况。90年代中期以来，《人民摄影报》、《时代摄影报》和中国人民大学新闻学完都举办了有关图片编辑的研讨。“早在1995年，一些有识之土就已经指出，在任何一家具有现代化意义的报刊中，图片编辑不是可有可无的，也决不是那种拆拆信封，抄抄写写的角色，而应该是一个具有大局眼光的摄影专家，一个摄影报道的组织者、策划者和指导者， —个联系摄影记者和版面编辑的桥梁”(注2）
    从《中国青年报》每周一次的图片专题报道为代表的报道摄影可以看出，我目的新闻媒介已经从理论和实践卜较好地解决了从“画刊’向“专题类报道摄影”(包括“专题报道”和“图片故事”)的转变，在理论上解决了报纸的版式设计和图片编辑培养的难题。现代视觉传播理论，如主题照片的观念、视觉中心的观念、视觉中心唯一的观念、视框的观念、结尾照片的理论在版面编辑中大量地使用、许多图片编辑已可以熟练地把这些观念综合运用到报刊的版式设计中去。“组照形式的摄影报道日益增多，是新闻摄影发展繁荣的一种标志，它增加了摄影报道的信息量、深度和力度”。(注3)