我看90年代的中国新闻摄影
2006-4-10 14:35:48 曾璜 《中国摄影》

二、参与国际热点新闻的竞争。 

    国际热点报道，特别是国际热点战争的报道，由于其新闻源的不确定性，信息源的封闭性和报道过程的危险性，对摄影记者构成了极大的挑战。除了上面提到的海湾战争、科索沃危机外，我国摄影记者在90年代期间，还数次前往波黑、索马里、伊拉克，报道了除车臣危机以外的所有国际热点战事。但也应该看到，前往国际热点报道战争的摄影记者还仅局限于新华社的摄影记者，其他新闻媒介尚未能派山自己的摄影记者。造成这种状况的原因有我国新闻体制上的限制，经费的考虑，但我国大多数媒体不拥有一批具有境外独立工作能力的摄影记者是最重要的原因。实际上，经过这些年的改革开放，我国许多媒介已经具备了派遣摄影记者出国采访的经济实力，许多摄影记者也都持有因公因私护照，完全具备了出国来访的基本条件。《南方周末》在香港回归前后，通过办理赴港旅游证件，利用香港新闻媒介为其办理采访证件将摄影记者派往香港采访；1998年泰国亚运会期间，国内某个媒体利用国外大新闻媒介为其摄影记者办理了采访证件都是我媒体走出国门成功的例子。 

三、在重要的世界新闻摄影比赛中获奖。 

    从世界新闻摄影的体系和国际评判标准来看待90年代的中国新闻摄影的进步时，最具体的体现是我国摄影记者在众多最需竞争力的世界新闻摄影比赛中取得好的成绩。如山东李楠获世界新闻摄影基金会(WPP)举办的世界新闻摄影比赛艺术类第一名(1996)，云南吴家林(1996年)、北京韩磊(1997年)、四川黎朗(1998年)获美国“母亲琼斯纪实摄影奖”(Mother Jones Documentary Award)，北京袁冬平(1993年)获美国新闻摄影年赛(POY， Picture of the Year)荣誉奖。此外，新华社的黄文(1995年)，李晓果(1996年)获法国独家新闻节新闻摄影比赛(Festival International du Scoop et du Journalisme Angers)的奖项。特别值得指出的是李晓果是以一组在中国境外拍摄的表现南非种族隔离现状的照片得的奖，此事表明了我国摄影师并非因题材取胜，而是具有了把握重大国际题材的能力和握了当代摄影表现手法。 

四、新闻照片评判标准的新发展。 

    80年代，以蒋齐生老前辈为代表的老一辈新闻摄影理论家建立完善了我国新闻照片的评判标准：“新、真、活、情、意”。“记实情”的提出使我国新闻摄影界摆脱了“文革”阴影，解决了当时我新闻照片评判标准的种种困惑。90年代在与国外同行的交流中，我新闻摄影界的一些人士重提了80年代就已提出，但没有得到业内人足够重视的“新闻照片的信息价值”的观念(注4)，并提出“摄影传播学”的概念，认为“摄影传播学(图片信息传播)的核心在于传播效果”；新闻照片重要的是“对新闻实质的把握和揭示”(注5)。现在新闻照片的信息量，照片中视觉符号对新闻实质的把握与揭示，“视觉冲击力”(注6)都成为了评价一张新闻照片的重要标准。此外、年一代的新闻摄影工作者还提出了对新闻照片进行量化评判(注7)
对新闻照片小的“动感”和“空间感”的追求是当代新闻摄影实践中的两个重要目标。动感使照片更具现场感，是构成视觉真实的重要因素。对空间感的追求是处于当代新闻摄影对信息量的追求。而由动感和空间感所共同创造出来的视觉张力，将进一步强烈地向读者传达照片所表达的内容以及对事件的价值评判，以达到最佳的传播效果(注8)。世界上的所有摄影师都在为照片的“动感”和“空间感”发狂。
成长于90年代的青年摄影记者在其摄影从业的背景中没有受到几十年来主宰我国摄影领域的画意摄影的影响，在其照片的视觉构成中少了一些框框，多了一份自然。并在大胆构图、闪光灯的应用等表现手法上有所创新(见本期介绍的新华社年轻摄影记者部南的作品)。但是我们也应看到，年轻一代摄影师的探索和追求也常常受到非议，不能得到业内人士的认同。对新闻摄影圈内出现的“某某的照片象美联社的照片”的说法，新华社摄影记者宋晓刚认为是对新闻摄影发展趋势的误解，并撰文表达“如果说我的照片的风格不向以往，有一些美联社照片相同或相似的地方，那么我以为我这种风格应该就是当前新华社摄影记者群体正在努力创造的新的新华社风格如果说我拍的照片的感觉像外国记者的，那只能说明世界各国的新闻摄影由于时代的进步正在共同形成和创造出一些新的观念”(注9)。