三、拍卖市场与影像收藏

　

    拍卖市场是艺术品的二级市场，也称为终极市场，也是艺术品可能获得最大增值的市场。影像拍卖市场的出现意味的中国影像产业链的高端已经发生了变化，为影像作品提供一个高端的交易平台，建立了影像文化和市场的塔尖部分。以2006年11月中国第一场影像专场拍卖摄影师任曙林上拍照片为例，起价是2千，拍到3万，升值15倍。

　

   收藏应该是重要艺术家重要的影像，那能够进入顶级的拍卖市场的又是那些影像。首先，从市场价格准入来看，参拍的照片价值不能低于几千元，不然扣去手续  市场刚刚起步时，高于5000元的照片会是一张什么样的照片？此外，“拍卖市场是艺术品的奥运会，参加奥运会的应该是最好的运动员，拍卖行展示的应该都是精品。”[i]

　

    参与拍卖，可以将摄影师和作品入册拍卖公司图录，并通过市场为作品名码标价，还可以“为艺术家提供了一个公开的被认知的机会。[ii]。有些作品很有收藏价值，拍卖可以让该作品进入收藏典录，在大众传播层面提高其知名度，成为名作，如2006年华辰秋拍中吕厚民的《牧鸭》，张照堂的《在与不在》、《不在与在》，朱宪民的《劳动课》，吴家林的《时光》，袁东平的《精神病院》，严长江的《夜间动物园》等。。。

　

    拍卖市场还构建出影像收藏的框架和价值评价体系，如华辰拍卖目前将拍卖的影像分为五类：一是著名摄影师的著名作品，二是著名影像，三是老照片，四是体现摄影技术创新的代表影像，五是当代艺术的著名影像。当然拍卖市场还会发展，不会仅仅局限于这五类。。。

　

    中国影像第一拍的始俑者甘学军总结道：拍卖市场对影像收藏的影响有三个：

第一，定价，对市场的价格产生一种指数式

第二，对市场收藏取向产生影响

第三，同时也会影像到艺术家创作的取向[iii]

　

四、拍卖市场与学术介入

　

    拍卖其实是一个交易平台，有人来卖，有人来买，交易就可以进行。不过作为拍卖公司保护艺术拍卖品牌，保护拍卖公司的声誉和长远的发展，许多拍卖市场都有学术专家来评估拍卖作品，强调学术标准。

　

    有人认为并撰文说“学术不应该介入商业”，这个观点在一个拥有完善的艺术批评体系和成熟的影像市场的社会中，可能十分正确。但是，刚刚起步的中国影像市场相当无序，一本在收藏界十分有影响的杂志列出的4位最值得收藏的纪实摄影家，居然没有一位是摄影界熟悉和公认的纪实摄影大家。中国的影像收藏界，最需要的是学术界的正确的引导。

　

    改革开放以来，特别是世纪之交，出现了许多新人新影像。当是，中国还没有一部比较完善的摄影史，影像拍卖可以对中国摄影史上重要的人和作品进行挖掘和梳理。华辰2006年秋拍选入厦门“五个一”成员李世雄和陈永鹏创作于八十年代的观念作品（当时称为艺术摄影）， “五个一” 是上世纪八十年代活跃于厦门大学的一个学生摄影群体，他们应该是中国最早涉及观念影像的艺术家，这个群体的五位中间人物已有二位英年早逝，他们对中国艺术摄影的贡献也鲜为人知。一些当今活跃的艺术评论人是通过拍卖图录了解这段历史，他们没有想到，二、三十年前在南方一个偏远的小城有这样一个团体做着怎么前卫的事。中国当代影像的历史也将由于这些资料的出现，而不断丰富和完善。实际上，从华辰拍卖的图录上，还可以发现有更年轻一代的影像艺术家，正在通过拍卖市场来建立知名度和学术地位。

　

五 一级市场和二级市场

　

    自影像拍卖走入前台，有关影像收藏一级市场和二级市场的讨论不绝于耳。有人认为中国没有成熟的由藏家和画廊构成的影像一级市场，就出现拍卖二级市场，将导致藏品价格混乱，是不正常的超前。

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