对中国影像收藏来说， 2006年是一个不平凡的一年。。。

    2月14日，美国著名摄影家爱德华·斯泰肯的作品《池塘月色》以$292.8万美元在苏士比拍卖会上成交，创造了摄影作品拍卖的新记录。

    9月31日，苏富比秋拍会上，北京摄影家王庆松的摄影作品《跟我学》以31.84万美元成交。

    11月23日，北京华辰拍卖公司组织了中国第一场影像拍卖专场，132幅中国摄影作品上拍，成交量是63%,成交额约250万。在2006年，中国影像界突然间与高端收藏市场发生关联，与资本市场距离得如此之近。

　

一、为什么是影像

　

    手机拍照、数码影像、宽带互联网的出现，社会进入了“写图时代”，并改变了许多我们所熟悉的游戏规则，比如最大的照相机生产厂家不是索尼、柯达、尼康、佳能这些熟悉的厂家，是Nokia！

　

    影像在很长一段时间里不为收藏界所接纳，那写图时代对影像收藏意味什么？所有小学生都要练写毛笔字，而临摹的字帖都是柳公元，颜真卿。。。，虽然柳体，颜体的字帖无数，并还在不断的复制，但拥有柳公元，颜真卿的真迹等同与拥有无价之宝。目前已经和正在进入收藏市场的的影像，许多就出自中国影像界里等同于书画界的王羲之、颜真卿、齐白石、张大千这样大家之手的真迹。解海龙的《大眼睛》是一张“通过改变中国贫困地区几代人的生活而促进了拥有世界人口五分之一的国家公平与发展”的影像，必定为藏家感兴趣的影像，必定会得到国际上越来越多的收藏中国影像的机构，摄影博物馆，美术馆和收藏家关注和收藏，它在短短的二、三年的时间里从几千元升到几十万元就不难理解了。

　

    目前，我们还没有一本比较完善的中国摄影史，国外众多的世界摄影史中也少有中国摄影的章节和脉络，当中国还没有完善的摄影作品一级市场，中国的摄影评论还处在对人对物介绍的阶段，藏家拿不准那位摄影家值得收藏，他们的哪张代表作值得收藏，这提供了一个收藏中国影像作品的好机会。不仅是拍卖公司，还有外资的风险基金资金都看到了这个潜在的市场，愿意投入来培育和推动这个市场。

　

    中国有收藏文化，很多家庭都会有几件象样的藏品。中国经济的持续发展，使中国人有了参与收藏的经济基础。国内逐渐升温的收藏热造成中国传统书画和当代艺术的价格偏高，藏家正在寻找新的投资点，这些都为影像的收藏提供了一个大环境，也为影像拍卖提供了可能。

　

   国际影像收藏越来越被认可，影像收藏市场越来越规范，游戏规则越来越完善。为正在起步的中国影像收藏市场提供了操作的模式。同时，中国影像开始成为全球许多博物馆美术馆和大收藏家关注和收藏的对象。特别在过去三、四年中，一批国外的收藏家收藏了大量国内的影像作品，这促使我们关注中国影像的收藏价值。最应该收藏中国影像的国内的美术馆和摄影博物馆都还没有腾出手缓过味，也为藏家提供了一个绝好的投资机会。就像中国当代艺术，早期的作品几乎都花落国外藏家，现在国内的机构和藏家如有需求，只能从国外高价回购。

　

二、影像的内容还是艺术家的代表作

　

   影像的收藏，有两个层面，一是收藏影像的内容，二是收藏摄影家的代表作，这两种收藏的价格大约相差几十倍。以记录类影像为例，国家的档案馆、资料馆和美术馆在过去的几十年已经花费了大量的资金，从内容的角度收藏了上千万幅的影像，收藏价格大约为几十元到数百元不等。随着影像获取方式的简化，更多影像被挖掘和发现，影像内容的价格应该不会有太大的升值空间。而摄影家的代表作作为紧俏资源，其价格已经达到大几千元，甚至数万元，而且还会有很大的升值空间，也可能很快地升值。如翁乃强的《回放》在推向市场的三个月里，就从24，000升值到120，000，并在2006年的秋拍中拍出了205，000元的价位。因此，收藏首先应该关注的是重要摄影家的重要代表作，也就是中国艺术史和摄影史上那些绕不过的艺术家的绕不过影像。

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