漫画是自由的尺度
2007-10-26 11:40:12  

 
        史蒂曼的意思当然是说，不要再画那些不要脸的东西了。但是，我却发现，他的这番说法还意味着：漫画家多么有名，以至于带动了那些受攻击的对象。
        
 
        不再进行漫画攻击，是因为漫画攻击不起正面作用，反而让受攻击者更加有名。这倒是我在中国时无论如何也没有想到的说法，也似乎可以证明漫画的作用其实是很有限的，并不像世人所想象的那么可怕。我们且看看史蒂曼是怎么分析这一点的，他说：“我们的关注对他们（受攻击的对象——笔者注）有好处，让他们的肖像每天都出现在全世界的媒体上。我们没头没脑的所作所为，已经让他们自以为是的意识在膨胀了。可如果我们忽视他们，让那种象征性的能够摧毁他们的‘漫画暴行’消失掉，我敢肯定，他们会为此而痛苦不堪的，因为这影响到了他们那骄傲的‘自我’。”    
 
        史蒂曼的解释同样让我感到新鲜。更新鲜的是，在这段话里，史蒂曼把漫画说成是一种“暴行”。         
 
        我马上想到廖老关于“幽默画”和“战斗画”的说法。廖老还仅仅说是“战斗”，史蒂曼已经把漫画看作是“暴行”了。         
 
        廖冰兄首次出现是在上世纪二十年代上海的《时代漫画》杂志上。后来，也就是四十年代时，他创造了系列漫画《猫国春秋》，讽刺国民党的统治。廖冰兄就是以这样一组漫画表明了他的立场。所以，他自认为是革命的和战斗的漫画家，也是言之成理的。         
 
        可惜，解放后，廖老的“战斗”越来越不受欢迎了，因为毛泽东说过，对于人民，我们不需要采用“鲁讯的笔法”。廖老的漫画，在某种意义上也就是“鲁迅笔法”。 
        
 
        毛主席说过，人群中，人民占百分之九十五，敌人只占百分之五。到了反右运动时，有不少单位，就是按照这个比例来抓右派的。也就是说，每一百个人中，大概要揪出五个人来，戴上右派帽子，以证明主席的分析是多么英明。   
 
        不幸的是，廖老就属于这“百分之五”。一个战斗的漫画家就变成了百分之五中的右派。        
 
        但是廖老不服这口气，他不认自己是右派，只认自己是战斗的漫画家。         
 
        不过，廖老不会认为漫画是一种“暴行”。史蒂曼却是这样说，也是这样做的。    
 
        把攻击对象变形，就形同于“施暴”。从这个意义来看，漫画不是“暴行”又是什么？         
 
        当然，说起“漫画暴行”，我马上就想起了解放后的中国，也的确出现过“漫画暴行”的年月，一个是文革初年，一个是打倒四人帮。文革初期，可以说是中国的漫画狂欢节，到处都是漫画，把那些可怜的走资派，统统都漫画化了，然后流行于天下。其中最有名的受攻击对象，莫过于国家主席刘少奇了。以我当年那么小的年纪，却已经掌握了几笔把他给画出来的技巧，可见漫画是多么地普及。