形是一切 王肇民艺术论
2007-10-26 11:38:21  

 
        四，花布图案所造成的形。当选择背景布时，就要考虑到布上的图案所产生的作用，在画面上，这些图案也只是一些特殊考虑的形，与整幅画有关。雅昌艺术网博客频道 }9K-i^9k?Dv*E

 
        五，边线虚实31。物体在平面上形成空间的错觉，与处理其轮廓有关。西方艺术学中，像沃尔夫林的研究早已为人所知，他所总结的“图绘的”与“线描的”两种手法，其实就是一种在平面中制造三维效果的方式。但王肇民在边线上的处理，却不是通常的那种，虚过去的代表着物体在空间中的消失，反之就代表突显。像那些柔焦镜的效果一样。边线在王肇民的心目中也仍然是一种形，视乎与其周围的关系而处理。他曾反复说过：精彩的地方不一定要多画，多画了反而腻了；而不重要的地方却绝不能轻率处理。把不重要的地方画得不重要，是要有功夫的；同样，精彩的地方要画得明确果断，几笔就必须完成。仔细看王肇民的画，重要之处，的确是干脆利落、赏心悦目的，绝不会拖泥带水。雅昌艺术网博客频道8x&O:T#^1U XG

 
        六，同样，笔触也是形的一种。大笔，小笔，水彩笔所造成的飞白效果，见笔与不见笔，等等，都有考究，马虎不得。雅昌艺术网博客频道 ? x:bkJ5_I8l4g V8[

 
        七，色彩的形。色彩固然要讲究，但色彩本身在画面上所构成的首先是形，其大小、位置、前后等等，都要用形来规范，而不是仅仅成为色彩自身。我记得有一次多少带点好奇地问王先生，如何处理色彩的暗部。我之所以问这个问题，是因为从小学油画时就听到一句不知出于何处的名言：油画色彩的秘密在于暗部。我当时是想看看王先生是如何对待这个观点的。没想到王先生的回答让我大吃一惊：把调色板上的重颜色混在一起，画到暗部去，就是暗部的颜色32。这句话的意思是说，无所谓什么暗部的颜色！后来我自己想了很久，才渐渐地理解了王肇民的意思。那意思表面是说，构成画面颜色的因素往往是固有色，饱和的和有选择的固有色能够使画面强烈，有视觉感；深层则是强调要把色彩放进形的当中去，以形为基础，这样，色彩才有所附丽，才能形成一种属于色彩的风格与语言。
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        大致上说，以上各点是我们认识王肇民艺术的切入点，是把握他的艺术范式的基础，也是他长期对绘画认识的产物。把王肇民的作品按创作年代排列起来的话，可以得出一个简单的结论：王肇民从很早的时候起就多多少少地意识到上述所说的内容了，但是把这些内容转变成成熟的作品，则花了漫长的时间。粗略来看，从五十年代开始一直到六十年代末，可以看成是王肇民艺术的探索期，这时期的作品已经有了初步的对形的理解，同时还带有变动，带有某种不算太成熟的“写生感”。七十年代到八十年代，是他的成熟期，这个时候的作品，有一种异常的稳定，对形的分析、把握、处理和提升，都已显示出了一个杰出艺术家的素质。从八十年代进入到九十年代，可以看作是他的辉煌期，这个时期的作品，几何感增强以强化形式意味，画面简洁有力，构图奇特突兀，色彩鲜明概括。在这个时期里，王肇民以他的高龄达到了他一生中艺术的巅峰，以他不懈的努力印证了他自己所说的话：
 
 
        治学之道，在学人之所不敢学，想人之所不敢想，言人之所不敢言，行人之所不敢行，而又不失其正。33
 
 
        或者像他在一首名为《题画》的诗所云：