形是一切 王肇民艺术论
2007-10-26 11:38:21  

-Us!MaitGuest
 
        问题就在这里，什么叫“画法深刻”？或者说什么叫“得心应手的技巧”？以我的认识，在这“三个深刻”里，最重要的应该是这个“画法深刻”。有了深刻的“画法”，就会有深刻的“眼光”，就会辨别出深刻的“对象”。在实践中，王肇民的“画法”，恰恰就是他的那句名言“形是一切”的具体体现。也就是说，对形的处理贯穿在他绘画的全过程，其深刻之处也正在于他对于形有着独到的认识。形，构成了王肇民绘画的全部基础，是他作品生命力之所在。
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        下面，我想从几个绘画的具体方面来看看王肇民的“形”。雅昌艺术网博客频道 sy3{;m_#m;C

 
        构图  当把王肇民的水彩画作品简化为纯粹的平面几何布局时，我们就能一眼看出王肇民在这方面所花费的功夫。他一直都遵循点线面有主次地分布的要求，把对象抽象成基本的几何形体，交错着来布置。这种布置让人不期然地想起康定斯基在他的《论艺术的精神性》这本有名的小册子中所着重论述的一个观点：一个三角形与圆形的交接，其意义比得上米开朗哲罗所画的上帝的手指触摸到亚当的手指。同时还能想起塞尚那句导致立体主义出现的名言：世间的一切都是由一些几何形组成的，三角形，矩形，圆锥形，方形，等等。正是这句话，使得他获得了“现代主义艺术之父”的称号。雅昌艺术网博客频道+OD.?/V3U

 
        但王肇民处理构图仍然有他鲜明的特点。其一，画的重点基本上不取中，而是有所偏向；其二是把画幅边框视作构图的重要因素，使所画内容尽可能地有所拉开；其三是各个物体的外形要明确，为了这个明确而不惜有所强调，以使单纯；其四是各个物体的外形要有所交错，以使其丰富；其五是尽量求险而不求稳，但这个险却是一种相互呼应的险，以避免怪僻与杂乱；最后，所有这些特点又都必须依靠下述的对各种形的具体处理来显现，它们之间的关系则是一种纲与目的关系，清晰了然，绝不含混，以便做到纲举目张。
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        形的分类  可以将出现在王肇民画中对形的处理分成以下七类：雅昌艺术网博客频道3VS$wP9D3\`

 
        一，物体的外形。所有的外形都要有所处理，以便使它们之间产生有机的联系。例如，苹果可能粗看上去都有是圆的，但它们处在同一空间时，它们的细微差别就应该有所强调，这一只也许是稍稍偏方的，那一只则多少有些三角形的味道。不同的物体间不同的外形，就更要得到强调了。变化的外形由此而来。
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        二，构成每个物体细部的形。水果的巴痕，比如香蕉上的斑点，水梨表面的凹凸，背景布上的折痕，叶子（包括成组的与不成组的，完整的与不完整的）。这些细部的形与物体的外形构成一种关系，丰富了画面的效果。
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        三，光影所造成的形30。最重要的是物体的高光，高光并不是光的闪烁那么简单，高光本身也有形的存在，而且这个高光的形与外形正好形成一种互补的空间关系。我们可以仔细观察一下王肇民所画的物体的外形，总是边线清晰，但是却不觉得跳了出来，而是恰如其分地嵌在画面中，原因就在于与这个外形相对照的高光，边线更为清晰。王先生当年上课多次向学生提到这一点。另一个重要的就是投影了。不要把投影仅仅看成是投影，而是要还原成形来处理，与别的形相对应而存在。接着的就是受光面、逆光面等等，也要详加考虑。雅昌艺术网博客频道"v$e)uR.jMb’S![