《光与影》祭
2006-4-6 14:43:17 虞若飞 

    无论怎样理解，《光与影》的变故都是改革的经历。它是单调中的突变，沉闷中的炸雷。电光闪处，“光与影”映照出的正是中国摄影的落后和顽固。这顽固体现于艺术方式上，更深植于思想观念中。近年，中国摄影出现了一些变化，文化的呼声日渐壮大，然而相对于转型中的大文化，中国摄影界仍然显得那样密不透风。毕竟观念的改变不是一朝一夕的事。
    艺术最重要的精神是自由、独立、创造。艺术家的精神家园可能为大众所陌生，不过，家园的门却是始终敞开的。开放和求索，或许是艺术不断发展的最大动因。正是因了强烈的反叛、探险、创造的精神，才会在僵化的古典绘画中标立出诸如印象派之类鲜活的艺术新流派，才会有今天异彩纷呈的现代艺术。任何固步自封，不接受新生事物的群体，只能是一个僵硬、没有活力的群体。这样的群体，不可能再有大的发展，只能是日渐衰弱，终必为时代所淘汰。
    《光与影》只是蹒跚走了极其短暂的一段路，与其业已展现的辉煌是那样的不相称。它的停刊，与它的改版一样，显得那样仓促，在大众不经意间，便发生了。
    《光与影》无疑是摄影文化的徇情者。我真的不为它的停刊觉得悲哀，甚至也不再难过。这种许多人不愿意发生的结局，使我想起了天才勇敢而英年早逝的诗人拜伦。