构建数码影像作品的立体式评价体系
2006-4-10 14:43:38 於联明 

    [引言]数码影像的发展表明：它不仅显赫在摄影的今天，而且预示着摄影的明天；它不仅是位壮士，还将成为巨人。因而，评价数码影像作品所需要的，已不只是几个简单的评价要素，而是一个科学、完整的评价体系。
    数码影像作品自诞生之日起，其参展、参赛就是一个争论不休的热点话题。记得2001年7月3日，《中国摄影报》二版"争鸣角"刊发了笔者题为《影赛该不该接纳电脑制作作品》一文后，在摄影理论界曾引起了热烈的讨论与争鸣。时隔两年半之久，数码影像的发展让我们瞠目。数码影像以其绝对的优势，后来居上，一夜之间，由蹒跚学步变为与传统影像并驾齐驱，并且大有超越传统影像、取而代之之势。数码影像器材业及其技术的迅猛发展，数码影像处理技术与摄影创作的高度融合，摄影作者中日益庞大的数码族"队伍，使得数码影像作品在数量上与日俱增，大有排山倒海、席卷全球之势；在质量上制作技术日臻成熟，向着珠联璧合、天衣无缝迈进。传统影像在数码影像巨大的冲击下，其主导地位不断动摇。如今，绝大部分影展影赛专门分类接纳数码影像作品已是不争的事实，更有一些专为"数码族"准备的影展影赛令传统影像作者垂涎。传统影像与数码影像在影展影赛中的交相辉映，使得摄影领域出现了百家争鸣"、"百花齐放"的局面。
    然而，在数码影像作者队伍不断发展壮大、数码影像作品倾力冲向各级各类影展影赛的同时，与此相关的各种问题接踵而至：在数码影像处理技术应用日趋普遍的今天，如何给"数码影像作品"一个确切的定义？它的内涵和外延又是什么？它有哪些特性、哪些种类？它的评价要素是什么？如何确定数码影像作品评比中评委的任职资格和评选方式？传统摄影要不要"捍卫"？如何解决数码影像作品对摄影纪实性权威地位的动摇？如此等等不胜枚举。摄影理论界对此众说纷纭、唇枪舌剑、莫衷一是。由于理论的严重滞后，数码影像作品的创作和评价可谓是繁荣中包容着繁杂，热烈中融合着吵闹；审慎中夹带着拘泥，严肃中又几近严酷。数码影像作品遭遇的评价，颇象一位穿着不合身运动服和夹脚运动鞋的年轻橄榄球运动员，在篮球裁判和排球教练的指挥下，东一头、西一头地冲撞在足球场上。究其一点，就是说对于数码影像作品尚缺少一个良性的、科学的、可持续的评价体系。因而，构建这样一个体系，对于摄影事业的繁荣和发展有着至关重要的意义。这既是现实的需要，更是历史赋予我们的职责。 
    那么，对于数码影像作品来说，究竟应该建立一种什么样的评价模式呢？笔者认为，数码影像作品诞生、发展于科学技术和摄影创作高度发展的现实社会，构建数码影像作品良性的、科学的、可持续的评价体系，就必须以唯物史观为指针，立足于数码影像作品的客观实际，站在整体的和全局的高度，用发展的眼光看待数码影像作品，用科学的方法分析数码影像作品，用求实的态度衡量数码影像作品，构架起数码影像作品的科学而完整的评价体系。基于以上考虑，笔者认为，构建数码影像作品立体式的评价体系已是当务之急。 

一、 数码影像作品立体式评价体系的基本含义：

    构建数码影像作品的立体式评价体系，系笔者从多维化的角度所进行的理论探讨，其目地在于，为数码影像作品的评价体系作出一个形象化的理论描述。
    所谓数码影像作品的立体式评价体系（或称三维式评价体系）系指：以建立数码影像作品科学的分类方法为基础，以建立数码影像作品规范的评委制度为起点，以确立数码影像作品严格的评价要素为内容，以形成数码影像作品评价体系的良性循环为核心，全方位、分层次、有重点、三维化的评价模式。假设这种模式为一个数轴，那么，x轴代表建立数码影像作品科学的分类方法，y轴代表建立数码影像作品规范的评委制度，z轴代表确立数码影像作品严格的评价要素。以这个数轴为基础便组成了一个立方体，这个立方体的对角线a既代表着数码影像作品评价体系的良性循环。