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摄影作品评选的艺术标准质疑 真正的艺术并非求得一时的荣耀，优秀的摄影家的桂冠并非单纯地取决获奖量，亚当斯，布拉松等摄影艺术大师，并非凭获奖而屹立摄影艺术之巅的，他们在长期的探索和追求中艰苦地创作，逐渐形成自己独特的艺术风格，得到广大观众的认可与崇拜。即使不曾获奖的亚当斯作品依然是摄影艺术的珍品而传世。其他艺术也一样，雕塑“维纳斯”、小说《红楼梦》、油画《梦娜丽莎》，齐白石的虾、徐悲鸿的马、贝多芬的交响乐等都未曾获过奖，但这些艺术品跨洋过海，百年不衰。这些作品无获奖的光环装饰，却以独特的艺术个性魅力和强烈的感染力，区别着艺术浑金璞玉。
当我们沾沾自喜地庆贺获奖作品诞生时，可曾觉察到已经躺在普洛克路斯忒斯的铁床之上了。作者的知识缺乏, 必然导致作品的平庸;而评委的贫庸会影响一个时期摄影艺术的发展方向.曾获全国影展金牌的作品《太阳与人》, 风风雨雨争论了多年, 褒贬不一, 然而, 包括我们的评委都未见过此作品的真稿, 并不是作品套放、翻拍外国人体是否合理, 而是作品本身就是来自一幅外国双连画, 只要翻开《西方现代艺术史》(天津人民美术出版社出版)第615页, 图1099便可见此作《保持力量》(作者琼斯,伦敦沃丁顿美术馆收藏品)再对照一下《太阳与人》就一目了然了。此举不得不令摄影界自寒。
在要求评委如何如何的同时，每位参与的作者都应当拥有一颗平常心，一种学习他人之长，寻自己之短的正确心态，端正自己参赛（展）动机。不少的人总是偏高地估计了自己的作品，俗话说：“文章是自己的好，屁股是别人老婆的白”，当过高的期望值遭到挫折时便牢骚怪话盛多，便否定一切的作风是要不得的。正确的思维是从中找差距，总结提高。
不敢妄言要废除摄影艺术的评奖制,这种因噎废食的做法没有人能接受,但改革摄影艺术的评选制度和方法势在必行.
几点不成熟的建议，与摄影界共同磋商：
一、在设置奖项时，仅分佳作奖与入选奖，或者将前三项的奖额扩大，如金牌就可以设置五个，防止独枚金牌鹤立鸡群，产生不必要的反差。获最高奖的概率增大，不仅便于评委定夺，还降低金牌的含金量，留有充分的余地；
二、严格控制作者的送稿量，每次影展（赛）每位作者最多限送三幅，将大大地降低评委的劳动强度，有更多的精力来咂摸作品，思考问题。我们看到有些影展（赛）中，有的作者不是精选作品论幅送，几乎是在论斤送，在没有事先作限制的情况下有情可原，但连自己都吃不准的作品，一股脑地想靠数量侥幸取胜，这种投机取巧的作法实不可取。
三、评委的人选应严格保密，不事先公布评委会成员名单。评委的选拔除保留个别种子评委外，人员的对换率要加大，评委的人数要大幅度增加。除德高望重的资深老摄影家外，应吸收一部分有能力有眼力的青、壮年摄影家加盟，还要吸收诸如美术家、美学家、摄影理论家参加，以求专业性、广泛性、代表性、权威性。
四、改变以往评选时采用的投子的评选方法，这种方法容易产生偏误，在评委与评委之间产生干扰。对所有的作品匿名编号，评委在选票上按事先规定的投票幅数记号，交工作人员统计，按得票多少筛选后，再进行下一轮的评选。最后在评选获奖作品时，让每位评委充分地发表意见，集中众人的智慧来选拔优秀，在看法有异时再投票定夺。
五、评选工作的地点的选择要慎重，就全国影展和国家举办的国际影展而言是倍受摄影界关注的，是最有影响力的摄影界赛事。还是在中国摄影家协会院中关起门来进行为好，不要到某个地方去运作，在盛情“款待”下，让评委坐蜡。
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