有奖游艺三题
2008-2-6 21:40:16  

中国摄影社会对奖牌的热衷与器重，至少反映出一种地域性的局限。我说这话，一定会招来某些赢奖高手或靠得奖牌而成名的"摄影艺术名家"们的质疑与激愤，对此我只得承受。然而我还是要并无恶意地对他们说，能羸奖牌当然不属坏事，多少也可算是小有成就的象征。如果赢奖之后，还有意攀登创作高峰，就应该对奖牌持有自知之明，首先别让那撩人的奖牌缠住心灵。

大赛频频、奖牌累累，的确堪称是具有中国特色的摄影繁荣之初级阶段的热闹景象。当整个摄影社会有了对大赛与奖牌的冷静意识时，则可以是中国摄影创作冲破地域性局限的一个标志。

名家奖谈

奖和奖金，说白了就是名和利。

国人的传统神态，求名时含蓄，求利时暖昧，向来属于一种伪装的文化表情，其居心不可测。"现代化"一来，稀释去古典式的委婉。二十世纪八、九十年代的新风气是，观念赤裸裸地明朗化，争名夺利非但算是"强人"之品格，甚而发展到了可以不择手段。一时间，获奖的崇高价值，具有决定提升职称之功能，奖金的实惠，具有绝对的改善生活之妙用。

常想：论名谈利，其间有个资历问题。资(资格或奖金)不多点深奥，言则无足轻重，凡事由名家发言，自有一种非凡魅力。譬如形容稀粥坚硬，竟会造成与论哗然。此即名家之言，所以能令地动山摇。在此不妨窥探一下爱喝粥的王蒙碗中，瞧他如何品味有奖之粥。王蒙之资深与名家身价已无可置疑。

1993年末，王蒙在"四十年来中国文学会议"晚宴上的即席演说中有言："我们当然希望得到世界、历史，至少是全世界华人的承认，但这只能瓜熟蒂落，水到渠成。我从来不操心中国为什么没有人获得诺贝尔文学奖，因为艺术比奖金崇高百倍，一个大作家应该有信心，让世界倾倒在他的才华、他的作品脚下。一个大作家应该有信心，让他的得奖使某项奖增光，而不是靠某项奖来为自己的脸上贴金，如果只是为了自己的光荣而争取得奖，这个奖不得也罢。"

1995年一位名丁果者，走访王蒙家居，相谈中得言："当我们谈到中国作家为何评不到诺贝尔文学奖的话题时，王蒙有些激动。他认为，中国作家自己最好少讨论这些问题，因为这对作家来说是一种侮辱。从王蒙来说，再伟大的奖金也没有文学作品或艺术作品本身的价值崇高，凡盯着奖金的作家，都是二、三流的作家。王蒙具体分析道，近几十年来获得诺贝尔奖且在中国有重大影响的作家只有寥寥几个：福克纳，海明威等。因此，一个作家所想的，所关注的，应该是如何把下一部作品写得更好。作家只有把自己的作品写得更好，才对得起自己，也对得起读者，至于得奖与否，还要看运气?quot;

粥坛高手王蒙的此两番奖谈，可仁者听仁，可智者听智。或许不过就是一碗见硬见稀的糊涂粥罢了，端给大伙儿各自埋头品尝去吧。

1995年4-7月
《人民摄影》2002.11.13