Goodbye,Paradise 别了，桃花源
2008-2-6 21:39:50  

朗尼进而将从绍瑟尔先生引伸的论断，套回写Goodbye，Paradise的美国亚当斯摄影艺术中心总裁戴才拉o克劳克先生。朗尼如是说："写者是在表述这样一个令人激动的心情：是你们的作品使我们再次意识到艺术的生命力所在，我们要跟你们一起，重新走进人间！"

朗尼令人激动的如此设想，还原给有言在先的绍瑟尔尚可能成立。但显然的一个问题是，美国现代艺术（也包括可被视为艺术的美国当代纪实摄影）已经丧失"艺术的生命力"了吗？绍瑟尔可以这样认为，朗尼可以这样认为，以至于中国摄影界也不妨如此做想。只是不知道朗尼在做如此激动人心的个人判断时，是否认真分析思考、了解了美国当代纪实摄影的实际情况？何以《人民摄影》相关报道中还会如此言及?quot;在目前，美国仍在世界摄影发展的进程中起着主导作用，从与会代表的人数上就可以看出这一点。"何况还是由美国摄影人士创设了此项国际摄影博物馆长会议，（别忽略了中国可是连个摄影博物馆还没有呢），重点邀请"中国代表"出席，"并明确要求主要介绍中国纪实摄影发展情况"。

Goodbye，Paradise是美国摄影人士采取主动姿态见识中国纪实摄影后，所给以的一个坦率评语，我认为此话是针对中国摄影面貌的过去和现在所表现的醒目变化而感发的。朗尼却以此做了一个大胆的浪漫假设，忽视了中国摄影近年来在的纪实摄影方面的返朴归真（也可以视为拨偏返正）表现，使外界初见社会实际状况的成效性。朗尼之主观认为的观点，不失为为中国人和中国摄影争气式的浪漫遐想，然而也可能不过只是一个美好的误会。

比较中国以往的摄影观念与形态，新时期以来的纪实摄影表现，已有不容抹杀的划时代突破性进取。然而比较起西方纪实摄影已有的和仍在进取的成就，即使中国纪实摄影取得了再大的成绩，头脑保持冷静也是极为可取的自知之明态度。

朗尼的文章精彩结尾又成一例："至于中国的纪实摄影是否会进一步影响国际摄影界，再次燃起国际性的现实主义创作热情，就不必遐想了，（已经被朗尼遐想得够壮观了）仅上面几项就需要我们做些准备，向可能会前来取经的'美僧'、'欧僧'们讲出几条中国纪实摄影的特点来。"（仿佛象是中国纪实摄影的大唐盛世已然巍峨屹立着，等待八方蛮夷们前来跪拜朝圣以及好生领教了。）

1999年3月