追感旧事
2008-2-6 21:39:24  

怪哉?quot;我们大家"是指何人？我倒宁愿相信发生的这桩事情，实为某些个人的工作过失。为什么某些个人的如此过失，却需要众人"检讨"？难道连李振盛抢救了这批被抛弃与被出卖的摄影文化遗产，也要参与"检讨"吗？而理应为此过失负责，并且理应向摄影社会公开道歉的那些失职的人，却至今也未见有过公开的检讨。

我认为，即使不指望为此事负责的失职者能够出来做公开的检讨，也必须指责摄影批评在此事件中的噤声表现；即使不追究当事人的严重失职过失，也必须追究摄影批评不可思议的无反应现象。让"摄坛"此一空前的大非之劣迹，就如许不明不白地过去，此乃摄影批评的不可饶恕的失职。肇事的个人如何检讨另当别论，摄影批评则逃不脱向社会与历史检讨的责任。

我相信以尚属悬念的廉价，报废出清有价值摄影作品的事例，因了此事的揭晓而不会再发生了。我也相信能以李振盛所花的低价买进摄影佳作的机会，也难以重现了。如此白扔与白捡式的破天荒奇事，已经足以具备入选"世界之最"纪录的资格。这也令人感叹：中国虽然至今尚无摄影博物馆，但是在中国却有足以一本万利的摄影作品便宜货买进之良机，此举不愧为中国摄影之绝世"绝活儿"。

李振盛以其识货之眼，窥破"摄影作品市场化"之天机，将中国摄影界提倡?quot;让摄影走向市场"之口号精神，千载难逢地落实在意外行动中。他为此所策划的《从废品堆里捡回来的艺术》立体化操作之"摄影集"、"光盘"、"影展"（分好几回展）等等，也必将名垂中国现代摄影发展之史册。在此，我还要向李振盛献一建议，那几大麻袋摄影作品中的已难以修复的残渣碎片，千万不要当垃圾丢弃，应当仿照中国现代行为艺术家黄永冰的名作，把《中国美术史》书籍放入洗衣机搅出一堆纸浆，题为《中国美术史》的观念艺术作品之成功先例。将那些废照片的残渣碎片，化腐朽为神奇，搅出一锅《中国当代摄影名作》之观念艺术作品，作为《从废品堆里捡回来的艺术》系列操作的一个组成项目，肯定轰动！

同时，我们应当万分感激将这批摄影作品当作废品出卖的当事人，是他或者她或者他们，以观念艺术的后现代派表现手法，与李振盛合作了当代中国摄影史上的一件划时代的、尚未被充分认识其非凡的潜在美学价值的旷世艺术杰作。作为一件独到构思的大型观念摄影作品，其起因具有决定性的主导作用，如果没有这批假"废品"之名出卖的创作素材，哪会有李振盛借机发挥之壮举？

而且，长舌擅道的中国摄影理论评论界，从这一观念摄影杰作中，还可以充分论证出一道"艺术不灭定律"的公式来。虽然那批摄影作品已经被当作废品?quot;破烂儿"了，但是它潜在的、尚不为认识的市场价值，则因此事件的发生发展而得以充分显现。以"坏事变好事"的辩证法原理（时常与变戏法雷同）推导，卖照片者乃是一个引发这次重要观念摄影行为的超级"功臣"。如果这件观念摄影作品在未来有希望成为一件旷世杰作，其第一创作者，应当就是中国摄影界中人的那位或那几位至今仍然隐姓埋名者，对于他或者她或者他们的这种"做好事不留名"的高尚行为，我们应当永远铭记其功勋，并且在心目中赠以"中国摄影战线的活雷锋"之光荣称号。

2002年4月28日写于长春