WPP与中国摄影之我见
2008-2-6 21:32:39  

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中国摄影界对WPP（英文World Press Photo，中文所谓"荷赛"）的关切与追求，在发展趋势上属于摄影观念变化的开放兆头。它表明了经历长期封闭的中国摄影，开始具有了国际化的意愿与志向。尽管迄今为止，中国摄影作品跻身WPP的成绩尚不很理想，然而展示自身形象的空间正在扩大，国际交流的趋势已经形成，取得引人瞩目的成果则只是时间问题了。

纪实摄影在中国当代摄影领域蔚成气候，是历史发展的一个重大跨步。WPP从文化背景浮上显眼的前景，是新闻摄影和纪实摄影在中国发展到寻求突破的程度时节，所及时向世界范围求索的参照目标。这一目标的确立，意味着中国摄影已决心突破自给自足的固有文化格局，谋求在世界大范围里肯定自身的存在价值与存在位置。

此现象足以证实中国摄影观念正在经历着历史性的重要转变。 WPP虽然只是个世界新闻摄影比赛，但对于变革社会中的严肃的中国摄影人，它几乎不期然地成为了突破局限、跻身世界的一种理想追求。

在从封闭走向开放的特定历史阶段，WPP的积极意义表现在，它是中国摄影人企图从敞开的门户走出去参与的一件现实可及的国际事物。即便中国新闻摄影作品尚不算在WPP登堂入室，然而从自闭状态走出去并叩响WPP之门，已是不争的事实，较之过去这也已经是个可观的进步。WPP或许就是中国摄影（不仅只是新闻摄影）与世界摄影交流沟通的最佳接轨点。

我所关注的是中国摄影界由追求WPP现象，所引伸出来的相关摄影观念和摄影文化问题。在此我以WPP对中国摄影事物的影响，作为有迹可寻的参照，谈我个人的若干观点。

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WPP是目前世界摄影界有较明确规则可以依据的摄影比赛。这样的格局，与中国摄影社会新时期以来蓬勃高扬的影赛情结，以及易折服于权威事物的传统意识，正巧形成国际之纵向与国内之横向的时空坐标交叉点。

中国摄影界对WPP的急切追求，具有明显的时代意义。WPP所涵盖的新闻摄影领域，正好与当前中国的社会纪实摄影主流合拍。这股日趋成熟起来的摄影态势，确实代表了中国严肃摄影可以跻身世界摄影领域的真实形象。

在消解去时效性而可以归划入纪实摄影或艺术摄影之前，新闻摄影属于功利行为性的事物。因此，WPP不可避免地沾染着或浓或淡的意识形态色彩。对WPP比赛公平性的疑惑，并不在于有无故意的人为舞弊现象。而在于难以求取充足事实，证明其评委在涉及意识形态问题上秉持公允态度。这是人们无法回避的症结所在，而如何减轻此症结的弊端，则是个不小的难题。

《人民摄影》报不久前刊登了由我推荐的台湾摄影文化论者郭力昕文章《新闻摄影里的"西方观点"》，原文比经删节后见报的更长更详。郭力昕从对立于西方的立场观点，分析WPP的文化立场，将批判的思考推向了理论的极致。郭力昕的论点对于想要晋身WPP入选榜者，毫无实用价值，然而足以引发出深入思考WPP问题的一条思路线索。其文论的意义在于促发对WPP影像模式的学术探讨，和对于新闻摄影的理论质疑与深入思考。

在此补充摘录郭力昕原文的结尾一节："而许多非西方国家的媒体，每日大量采用西方通讯社与大媒体的新闻照片，长期以来购买了图片资讯，也购买了新闻观点。此外，处处以美国经验为标准的台湾教育界与实务界，在从事新闻教育、报刊新闻摄影工作，以至于举办新闻摄影比赛时，除了不可避免地参考或借用西方的专业知识与经验之外，是否毫无保留地将西方对新闻摄影的定义或规范照单全收，抑或以一种比较选择性、批判性的态度重新面对新闻摄影，应是我们需要审慎思度的课题。"

郭力昕论文对WPP立足西方新闻观点的分析批判，旨在使思考与参与WPP的中国人，在观念上保持必要的冷静。其一番颇具批判意识的议论，不在于观点本身的是否无懈可击，而在于能够引发对特定讨论事物的深刻剖解。具体来说，当对WPP的思考在观念上陷入困境时，郭力昕的立论无疑有助于引导人们进行更高层次的思索。这也表明理论的意义并非在于提供答案，而是提醒对问题深入思考的思路线索。至于相当于答案的实践出路在哪里，怎样才能获奖于WPP等，那是另外的事情。