图片故事的摄影方式与媒体意义
2006-4-6 16:41:04 王瑞 

　　随着图片故事的成为新闻摄影记者的重要专业技能，图片编辑才真正在中国摄影文化领域，显露自身的专业技巧和角色特征。正是因为图片故事在媒体上的热点涌现，使图片编辑方得英雄用武之地。
　　在图片编辑位置上表现突出者，李媚这样从摄影艺术方面切入社会纪实，创办了《焦点》社会传媒杂志的自觉者，也有黄文这样集拍摄记者与图片编辑于一身的科班出身者。曾璜则是自始自今，一直处在图片故事发生发展的前沿位置，无论从引介、理论和实践、推广等各个方面，他皆以实际引导者的作为，稳健踏实地行使着一名留学归来者，在中西文化交流促进过程中所应当承担的特定义务。
　　图片编辑作为连结摄影作者和媒体传播的桥梁作用，其重要性和专业素质的综合性，日益在影像对社会的影响等深远方面，显示出不容忽视的关键意义。实际上，图片编辑这一中介性职务的专业化到位，使得中国传播媒体版面发生了划时代的变化，尤其是由图片故事维系的专题报道影像，在沟连新闻与社会敏感事物方面，由于图片编辑的参与，使得摄影作者与受众发生积极互动的反应。从而协调了新闻记者被动拍照受众被动观望的不力关系。在使摄影作者主动关心社会事件和使受众乐意参与对社会问题的反馈思考方面，图片故事的报道方式和图片编辑的媒体处理功能，对图像传播的社会作用，形成一道有力的公众思考效应。
文　化　意　味
　　图片故事在当代中国摄影媒体上一炮而红且迅疾风行的现象，显然含有“具国情特色”的文化原由。“新时期纪实摄影”所做的，与其说是反传统，其实还有整合了“新中国摄影”传统的一面。也就是说，“新中国摄影”的“新闻性”(由记者主掌摄影家行为的现实性)和“艺术性”(沙龙摄影式的“民族特色”)，终于由“图片故事”这个媒介，融两性为一炉，生发出保留两种“传统”的摄影样式来。
　　不甘于作品得不到艺术承认的新闻记者，与不甘于作品被评为没有时代性的摄影艺术家，在“图片故事”这样既有“关心人类生存状态”的社会现实效应，又有“视觉冲击力”的摄影艺术技巧炫耀的新颖摄影体裁上，找到了可以充当“现代摄影家”的实际操作园地。对于发展中的中国摄影社会而言，这是饶有趣味也充满尝试的摄影新天地。
　　对图片故事摄影体裁的所有相关叙事结构的探讨与争议，都是关注摄影语言表述形式的表现，同时也是在影像的结构和语言两个方面，深化了对纪实摄影命题的全面思考。作为一种摄影体裁的实践，中国的图片故事实则是以开放的胸怀，接纳本不属于自身经验范围内的外来文化的一次成功移植。
　　图片故事在纪实与艺术的双向方面，调开了“新时期”摄影人的文化视野。同时也以中国已有的摄影经验积累，及时地消化了这一外来形式的“洋为中用”。其效果不但这个体裁方式风糜了摄影界，也借媒体传播，迅速为社会受众所欣然接受，同时也以国际化的视觉语言，使中国当代摄影引起了世界摄影同行的刮目相看。所有这些，都是“新时期摄影”所成功展现的文化成绩。
　　若干年来，虽然相关图片故事的理论争议，热过之后悄然了。但是，图片故事的实践摄影作品，持续成为中国当代传媒的新宠，在中国社会里广为传播并产生不小的影响。图片故事不但哺育了一批年青的摄影家，而且使图片编辑这个行当专业化地纳入了媒体操作日程。
　　可惜，本应在业已相对成熟的图片故事实践形势下，随之联系实际进行的理论探讨，却显得相当乏力。而对这类视觉文献的整理，尚付之阙如，这对系统进行综合性的比较研究，造成困难。
　　我认为，出版一套“新时期”涌现的图片故事影像文献专著的时机已到。作为历史影像的记录文本，这部专著不但具有多方面多层次的社会文化价值，而且以当前中国民众的“读图”热情，这部专著也有良好的商机与经济效益。当然，做为可供摄影理论研究的集中参照文本，这种著作的出版，对未来中国的图片故事的理论与实践，都会起到良性互动的可观作用。