图片故事的摄影方式与媒体意义
2006-4-6 16:41:04 王瑞 

报　道　方　式
　　中国“新时期摄影”在新闻摄影和纪实摄影两个主题范畴的摄影表达方式上的一项显著变化，在于突破了以往靠单幅照片主打局面的单一方式，开拓出了以多幅组照进行新闻叙事和纪实演绎的新颖摄影方式，也由形式的意义上，意味着媒体图片从“一元化”朝向“多元化”发挥的实质性进展。我认为，图片故事的出现与发展，乃是“新时期摄影”成就的一个重要指标。
　　“新时期摄影”因应中国社会“改革开放”的总形势，无论在表现的形式和内容方面，都是借鉴外来摄影文化成就的影响而深化起来的。图片故事的构成与风行，其实标志着“新时期摄影”以一种日益国际化的语言方式，开始将自身的影像造诣向世界摄影领域流通。从而也一举冲垮了中国摄影长期以来的政治宣传模式和沙龙唯美风气的定型形态。这件发仞于1980年代后期，由一批新闻记者为牵引的新闻报道和社会纪实类型的图片故事，在1990年代中期借助于广泛传播的媒体作用，曾经有力地影响了中国当代摄影观念转型，成为中国当代摄影史上具有里程碑意义的一件重要事物。
　　所谓“图片故事”在中国当代摄影文化中何时萌芽、生长、趋向成熟，则需要摄影史论的深入研究。我个人的相关看法是，造成图片故事生发的可能因素有以下几项：
　　1.摄影大师的榜样、作用。
　　尤金·史密斯等西方摄影家代表作品的推介引进，开阔了中国摄影人的观念视野。尤金·史密斯是对中国“新时期摄影”影响颇巨的表率之一，其代表作《乡村医生》、《水俣》，成为经典纳入“新时期摄影”的议论话题，因而直接催生了中国化的图片故事。
　　“粉碎四人帮”之后中国文化界的首轮新气象，以徐迟等作家的“报告文学”为观念突破形式。而中国摄影领域，除了“四五运动”和“四月影会”的作为，在影响社会思潮的意义上，图片故事的摄影方式起到了将新闻照片和纪实摄影综合发挥，以新颖的视觉力度和传媒效果，达到了影像影响社会的现实功能。
　　2.传播媒介的载体作用。
　　当单一的新闻照片很难在深度和广度上反映复杂的社会变革信息之时，图片故事摄影报道方式的上场，对扩大图片在报刊的影响力方面，起到了推波助澜的传媒作用。新闻报道类和社会纪实类的影像，主要依赖媒体进行传播。曾璜在《90年代的中国新闻摄影》文中提及：“
　　90年代初期，我国传媒采用组照或图片故事还仅局限于画报类的杂志。
　　1995年，《中国青年报》率全国报纸之先河、将每周一次的画刊改为了“报道类摄影专版”。《南方周末》、《人民日报华东版》、《大众日报》、《北京青年报》、《粤港信息报》等紧随其后都推出了以成组报道和图片故事为主体的摄影专版。1999年的《北京青年报》已发展到了第周数版的专题类摄影专版。而许多杂志，特别是在报摊上以内容吸引读者的杂志。如《新闻刊》、《三联生活周刊》、《街道》等等都将成组报道和图片故事作为杂志的重要组成部分，成为了杂志的卖点。可以说，20世纪90年代后期图片故事和成组报道的摄影形式在我国印刷传媒方兴未艾。而摄影报道专版办得好坏已成为90年代后期衡量一家大报大刊的摄影报道成熟与否的重要标志。”
　　(《中国摄影》杂志1999年11－12期)
　　正是传播媒体在20世纪90年代中期以图片故事为热点版面，这样必要的支持了图片故事的全面普及提高，起到了决定性的作用。专业摄影媒体例如以新闻摄影为主项的《人民摄影》报，就图片故事为主题，大力推荐优质作品，开展对新闻摄影和纪实摄影相关实践和理论的学术探讨，给予经久不衰的热情关注。
　　3.西方摄影文化信息的引进作用。
　　触发图片故事摄影方式在中国生根开花，随改革开放政策而去外国留学的一批人士和在国内从事摄影信息译介的人士，共同合作的文化交流努力，起到不可忽视的作用。
　　在引进和推广图片故事这桩事物上，留学美国的新华社记者曾璜，做出了不可磨灭的关键性作为。曾璜是较早对相关新闻摄影和纪实摄影的概念界定和理论分析进行学术梳理的学者之一，而且也是最早身体力行以实践成果《离家的孩子》、《窟窿乡的计生员》等图片故事作品，参与图片故事拍摄的实践骨干，并且还是竭力将中国摄影人的图片故事力荐给世界的积极推手。