商业摄影色彩构成
2006-4-6 17:49:48 雨田 

    除了单色(单一波长)光之外，各种色光都是几种波长的混合。需要造成任何色感的混色光可以用如下两种方法产生：把色光的几种单独光源的波长加在一起，或者从白光中减去不需要的波长。扬—赫尔姆赫兹关于色感觉的三色理论以视网膜中的接受器晶胞(网膜锥体)的角度解释了这两种活动，即它们单独对红、绿或蓝光的波长敏感。各种色感产生于接受器被刺激的各个部分。加色法是把各种比例的红光、绿光和蓝光——三原色，或基本色——组合在一起。减色法是使用相反的彩色或补色的色料(染色、油墨、颜料)去掉三原色的各种比例。马克斯韦尔为论证加色混合法最初发明的色三角表明了这两种方法的关系。(红、绿、蓝)光的基本颜色标在三个点上。通过增加两种．原色产生的颜色处于这两种色之间的边上。补色——青色、品红和黄色都处于各条边的中点，因为每种色光都是每一端的两种原色同样比例的混合。三原色的混合色在三角形内表示。所有三种色光的同样混合产生白光，在三角形的中心表示。几种补色是这样标定的，因为当每种补色与直接相对的一种原色组合时，每一组都会形成一组三原色。因此，每一对互补色(红—青、绿—品红、蓝—黄)按正常的比例组合都会形成白色。

    在使用滤光镜等手段形成色彩的减色法中，主要色彩是青、品红和黄，因为在组成白光过程中，·每一种颜色都会吸收或者阻挡与它相对的原色。当任何两种互补色组合在一起时，它们能阻挡住两种原色，并且透过或者反射第三种原色--它们两种互补色所含有的，位于色三角两种互补色之间一点上那种原色。当三种补色组合在一起时，它们的合成色位于三角的内部，并且当这种比例接近中心时，合成色会明显变得更暗，因为波长越来越大的数被减去了。在中心部位，按照同样比例减色，减色法会产生黑色。

    白、黑、灰是消色——没有色彩感。（图84）灰色只有白黑亮度(或黑暗)等级。色彩是与彩色名称有关的叫法。它就是通常所说的“彩色”。色彩的客观对应物是主波长——在有助于造成色感的所有波长中以最大比例存在的波长。它可以通过对光的物理试验和测量来确定。饱和度，或色饱和度，是表明色彩的浓艳程度——它没有黑色或灰色时所具有的浓艳度。不饱和的色彩看起来显得“灰白”。对饱和度的客观衡量叫纯度。色值、明亮度或光亮度显示出色感与从白到黑的相应灰色色阶的关系。它是使色彩看上去带有明亮或暗淡色调的方面。“明亮度”(brightness)适用于加色法产生的色彩。“光亮度”(lightness)适用于减色法产生的色彩。对色值的客观衡量叫亮度(Luminance)。一种色彩的色度(Chrominance)是指在不考虑明亮度的情况，色调和色饱和度这两种特性的结合。它的客观的对应物是色度(chromaticity)——主波长和纯度的结合。（美国摄影百科全书）大家要记住黑、白、灰、金、银色可以起到调和作用，可以和任何色彩作调和。

三 色彩的三要素

    明度：在无色彩中，明度最高的色为白色，明度最低的色为黑色，中间存在一个从亮到暗的灰色系列。在彩色中，任何一种纯度都有着自己的明度特征。例如：黄色为明度最高的色，紫色为明度最低的色。（图85）
　　明度在三要素中具有较强的独立性，它可以不带任何色相的特征而通过黑白灰的关系单独呈现出来。色相与纯度则必须依赖一定的明暗才能显现，色彩一旦发生，明暗关系就会出现。把这种抽象出来的明度关系作为色彩的骨骼，是色彩的结构。

    色相：色相是指色彩的相貌。
　　如果说明度是色彩的骨骼，色相就是色彩的肌肤。色相是色彩外向，是色彩的灵魂。（图86）

    光谱中各色相间都是原始的色彩，它们构成了色彩体系中的基本色相。在可见光谱中，红、橙、黄、绿、蓝、紫每一种色相都有自己的波长和频率，人们在给这些可以相互区别的色定出名称，当我们称呼到其中某一色的名称时，就会有一个特定的色彩印象，这就是色相的概念。