浅析新闻摄影的意境体现
2006-4-6 17:37:28 雨田 

（二）灵深远阔审美空间 

    灵深远阔是作为空灵的深远而又宽阔空间来理解。新闻摄影意境表现的产生过程，是由人的意识所产生的丰富审美想象空间和审美意象所构成的。这种审美空间是双向的，它是在新闻摄影者及受众的思维意识中形成的广阔审美空间。对新闻摄影意境的审美空间应从三个层面来理解，即局部性、整体性、透明性。这三个方面构成了新闻摄影意境的灵深远阔审美空间。 
    新闻摄影意境审美空间的局部性，是指在深远而又宽阔空间里存在着无数个局部的空间。由新闻摄影者选择最具有意境表现性的审美空间加以应用，并和受众的思维在这空间里相遇，形成沟通空间。对审美空间即空灵的直接理解就是在新闻摄影形式表现中留有空白，局部空白对画面的表现形式是极为重要的，在中国画里叫“计白当黑”，是利用空白让人产生想象与联想，来补充其空间。在新闻摄影画面里是用影调来调节的，这实际上是产生意境的一种方法，是一种结构形式，这种结构形式是由新闻摄影形式表现而开拓出来的。画面中空白所产生的引导力，是非常活跃的，它引导人的思维使其产生联想，通过想象，在头脑中创造出一种现实中不存在的影像，来补充空白处。在新闻摄影中留有一定空间，不仅符合人的视觉规律，还可以调节画面的疏密关系。在东方称为疏密得当；西方称为和谐。东西方的表现是不同的，西方是以油画方式全部覆盖画面来表现景物的每一个细节，不留空白。东方中国画法，讲究的是意境，留有空白，形成“计白当黑”艺术空白。这是中国特有艺术精神的表现，是存在于中国人心里的审美情感。由此开拓出灵深远阔的审美空间，能产生丰富的意境审美效果。所以在意境中以壮阔幽深的空间，来表现新闻摄影作品，能更加体现新闻摄影作品的审美深度感。 
    审美空间的整体性。是从整体上来考虑审美空间的。一方面体现在人的思维里对审美空间整体性的思维，是立体的、无边的“无极之境”(庄子语)，而且存在着深度、高度、宽度。这个空间是新闻摄影者产生灵气的空间，灵气在这个空间里运动，是新闻摄影者在深远而又宽阔的空间里产生着审美想象，即指对新闻摄影意境的审美想象是不受空间限制的。因而审美想象是更广阔的、拓展的空间，这也是人类的宇宙观的体现。因此，人类对宇宙观不是抗衡的而是用生命的体验去融解，去求得和谐共存而达到统一。从新闻摄影者思维意识中的整体空间来看，整体空间产生的灵感，需要在摄影画面的体现上，对画面整体观感的表现，需要从整体空间来考虑达到画面局部空间的疏密得当、和谐统一，是形式显现关键的方面，也是新闻摄影意境体现的载体。把新闻摄影者的灵感物化在新闻摄影作品里得以呈现，是蕴含了新闻摄影者审美理想、信念的追求，它是对真善美的总体呈现，也可说是心灵之美的体现。这表现在新闻摄影意境里便是灵深远阔。 
    空灵透明性是空灵深层的体现。刘熙载认为：“无一语及于事实，而言外无穷”，（刘熙载：《艺概·诗曲概》）表面空灵不是空旷无物的，而是包含了无穷的景物，无穷的意境，层层呈现，清澄透彻。形成了一种含蓄的透明。因而新闻摄影意境也需要的是一种含蓄美的体现，能清澄透彻的形成新闻摄影意境的艺术魅力。空灵透明性在新闻摄影意境的体现中，主要是指表现新闻事件与典型性的透明性。对拍摄事件与典型性的选择应透明清澄的理解透彻，要在全方位的空间里展开新闻调查。正像黑格尔认为典型是透明的，对典型性的表现是透明清澄的，只有这样才能体现真实性与新颖性，才能获得认同性；才能真正的把意境的特征显现在新闻摄影中，这也是意境空灵美的呈现。对于透明清澄性这一点要把握住，特别是典型性就更需要透明清澄性，这是新闻摄影表现的重要的环节。如果把握的不好，就表现的不好，甚至失实。要清澄透彻的把握，才能全面性、实质性的表现。