浅析新闻摄影的审美心里与审美创造
2006-4-6 17:36:44 雨田 

    因此，可以说形象思维的能力强弱，也是产生审美距离的主要方面。也是体现摄影者个性表现的主要思维方式。而对形象思维的训练是新闻摄影者必不可少的重要环节。
（二）新闻摄影抽象思维
    抽象思维在新闻摄影中也是一个重要的思维方式。它在新闻摄影中起到主要的辅助思维作用。抽象思维又可称为逻辑思维，是“指人在认识过程中借助概念、判断、推理反映现实的过程，它用科学的抽象概念显示事物的本质，表述认识现实的结果。”（季水河：《新闻美学》）新闻摄影的抽象思维主要表现在，对题材的高度概括判断与选择，及主体影像和概括的文字说明的提炼方面。
    抽象思维在新闻摄影题材选择方面，将用逻辑思维的方法，对新闻题材进行判断与筛选。是用理性的尺度，按着新闻题材的选择标准，运用推理判断的过程。因此，抽象思维在新闻摄影题材选择中有着引导、启迪的作用。抽象思维能在摄影者把握新闻原则性方面起到至关重要的作用。
    新闻摄影思维主要是运用形象思维，然而又不能脱离抽象思维。其中最主要的是对新闻摄影图片的标题与文字说明的高度提炼。这种提炼往往困绕着众多的新闻摄影者。抽象思维强的人，提炼出来的既高度概括又起到画龙点睛的作用；而抽象思维弱的人，费了很大的力气提炼出来的总是题不答意。标题的提炼不仅揭示了新闻摄影主题，而且揭示了画面形式表现的内容，是把解读图像信息引象深入的主要因素。因此，应用抽象思维，对新闻摄影内容进行分析、综合、判断、推理，达到高度概括性的标题产生，也是新闻摄影主要方面。一幅优秀的新闻摄影图片的诞生，是离不开标题与说明的。因而新闻摄影不仅具有很强的形象思维能力，而且还需要具有很强的抽象思维能力。应当说，形象思维与抽象思维对于新闻摄影来说，二者是缺一不可的。
（三）新闻摄影感知能力
    新闻摄影的感知能力，是指摄影者是对客观世界的认识、理解能力，是新闻摄影审美创造能力的初始点。作为新闻摄影者来说，应具有对外部世界的感知能力要超过一般人的感知能力。因为作为对正在发生的事物形象瞬间的摄取者和新信息的传播者，所以其思维敏感的程度要高过其他人。将看到具有新闻价值的事件，做出迅速的反应，通过新闻摄影形象的呈现出来。应具有以下能力。
    感应能力。也是直觉的感应能力。克罗齐认为：“画家之所以为画家，是由于他见到旁人只能隐约感觉或依稀瞥忘而不能见到的东西。” （克罗齐：《美学原理》）这是对直觉能力的描述。是说某一件事情对摄影者感知产生了直接的刺激，而出现的自觉反映。直觉实际上是审美实践的积累。如克莱因拍摄的《枪》在纽约105街区，一个11岁的孩子将枪直指向摄影家的镜头。克莱因回忆说：“当然，他手里是一把假枪，他正玩的也不过是美国孩子街头巷尾惯玩的游戏。但在我看，这一瞬间早已不再是儿童的游戏。”“他只有11岁，却学会了一切狰狞。”
    新闻摄影者对周围的世界有着独特的感受和体验、理解，他们储存了大量的信息，并时时刻刻的注意着新闻事件的发生。从普通事件中发现意外，而产生了直觉，促发心弦。这种促发也是一种唤醒，唤醒也是对照。对于新闻摄影者来说，应该是对直觉的判断是准确的。因此，审美体验对感受能力的强弱，将产生重要影响。
    分辨能力。新闻摄影的发现能力，是指摄影者用眼睛去发现问题和美的存在的能力。法国著名雕塑家罗丹说：“所谓大师，就是这样的人：他们用自己的眼睛去看别人见过的东西，在别人司空见惯的东西上能够发现出美来。”（罗丹：《罗丹艺术论》）罗丹的这一观点，也是对新闻摄影者最好的写照。“在别人司空见惯的东西上能够发现出美来”正是新闻摄影者所要具备的能力。一般的事件之中，分辨出有意义事物，而拍摄出优秀的新闻作品，这是新闻摄影大师所具有的共同的特点。如艾森斯塔特拍摄的《木偶戏表演》在平常的一般事件中，分辨出精彩的一幕，成为不朽的杰作。被人们称为“艾森的眼睛”。