浅析新闻摄影的审美心里与审美创造
2006-4-6 17:36:44 雨田 

（二）新闻摄影的审美知觉
    审美知觉是新闻摄影审美体现的起点，是获得审美信息、选择审美形象、积累审美经验的惟一方法。审美知觉是对事物的知觉，是新闻摄影对象的审美属性，是发现美、表现美的前提。当通过照相机取景器审视客观事实时，摄影者对事物的存在首先是从一般观察转换到审美观察，由审美观察到审美知觉，这一过程是摄影者的审美意识及审美经验的体现过程。这实际上是摄影者主观意识在起主导作用，这一点可以从摄影者拿起照相机开始拍照那一刻，审美知觉作用已在体现。这种体现对新闻摄影者来说，审美知觉的形成可能是瞬间完成的。然而这瞬间完成的审美知觉，却是一个复杂的过程，从对事件的一般观察感知转换到审美观察的判断选择及指向，再到审美知觉及领悟完形蕴含着整个审美心里的基础。因为审美知觉唤起了新闻摄影者的审美情感、审美想象、审美理解等心里功能。
    在新闻摄影中审美知觉主要体现在视觉感知上，其它如听觉等起到辅助的作用。然而对新闻摄影审美知觉的限制，主要来自于新闻摄影者自身的艺术修养及文化底蕴。这也是造成审美心里距离的主要原因之一。一个艺术修养高尚的、文化知识丰富的人，在新闻摄影主体知觉的定势中，能发现别人没有发现蕴含在一切事物中的无穷秘密及美的存在。
（三）新闻摄影的审美情感
    从新闻摄影来看，审美知觉是起点和基础。新闻摄影作为一种审美活动，整个过程，都渗透着摄影者的审美情感。因为新闻摄影是以感性的知觉开始，但结束却不是。在新闻摄影进入摄影形式表现构思开始，实际上就已深入到情感与想象的领域。
    在新闻摄影领域中，存在着对情感排斥的观念，这实际上是一种误解。新闻摄影的情感，是人类对客观事物的一种自觉的主观态度体现。凡是人的精神活动都伴随着情感，这在新闻摄影中也不例外，没有情感就不会把拍摄对象纳入照相机取景框内。因此，新闻摄影无法把审美情感排斥在外，审美情感的介入是必然的。如：富兰克福尼尔拍摄《奥马伊拉的痛苦》1985年11月13日，哥伦比亚鲁伊斯火山突然爆发，山上的积雪融化后夹杂着泥石流顺坡而下，几乎吞没了附近的阿麦罗镇，造成了毁灭性的灾难。富兰克福尼尔赶到现场采访。在现场发现一个叫奥马伊拉的12岁小姑娘被两座房脊卡在中间不能自拔，他拍下小姑娘那美丽而坚强的面孔，还不时地同她交谈。希望增强她生存的力量和信心。这张图片被评为1985年年度最佳新闻照片。
　 可以看出，新闻摄影审美情感的产生，是源于客观事物的自然情感。自然情感经过梳理，通过体验、回味、赋予，把原始的自然的情感转换为审美情感，获得了可供给受众具有审美情感、震撼、真实直观形象表现形式。可以看到在新闻摄影中，审美情感总是伴随着理性情感和道德情感的同时显现，它是人类精神生活的不同方面有机的结合体。这种结合体在新闻摄影中的表现是尤为重要的，它是判断与体现真、善、美的基础。理性情感在新闻摄影中是对现实存在的认识关系，它理性的支配着对真实性的操守，是表现新闻真实性的基础。如果失掉理性情感，那么新闻真实性就无法保证。道德情感的最高规范是善，是把握新闻摄影导向的基本。是对现实存在关系道德规范的表现。
    审美情感在新闻摄影中生成的机制包含了三个环节，既初始唤醒、内觉体验、情感赋予。新闻摄影审美情感的初始唤醒，是摄影者对客观事实的感应而引起的，这种感应初始，唤醒与激发了摄影者心里存储的审美经验的积累。因而有什么样的对象就有什么样的情感产生。因此，新闻摄影的审美情感产生过程是通过审美观察、审美知觉这一过程而唤醒产生的，是对现实存在的一种审美反映。
    内觉体验。美国当代心里学家S.阿瑞提界定到：“无定形认识、是一种非表现性的认识――也就是不能用形象、语词、思维或任何动作表达出来的一种认识。由于它是发生在个人的内心之中，我已把这种特殊的机能称作内觉，用来把它和概念相区别。” （S.阿瑞提:《创造的秘密》）可以说，内觉体验是非语言的，是无意识或前意识的，它在处理的情感时，是处运动、变化的状态。它给人意识提供了的一个缓冲机会。在新闻摄影中，通过初始情感唤起，经过内觉体验的净化，积累、升华获得新的层度，再向高度的认识突进。情感的内觉体验与直觉、灵感有极其密切的关系。直觉、灵感的体现，是人的内觉体验准备的结果，没有内觉体验就没有直觉与灵感。在新闻摄影中有人说存在着偶然性，这实际上是内觉体验的应现。也可以说与文化底蕴有关，否则的话，就是有偶然性拍摄到好的图片也认识不到，照样丢到纸篓里。