林路先生在《色影无忌》网上介绍德国摄影家鲁夫的作品，这是好事一桩，因为“他山之石，可以攻玉”。但林路先生所介绍的鲁夫，使读者无法理解，故写此文与林路先生切磋：

   文章的第一段中， 林路先生介绍说：“　　托马斯·鲁夫(Thomas Ruff，1958— )是当代德国艺术家和摄影家的领军人物之一，其一系列严谨的作品，包括面无表情的艺术家肖像，夜色星光下壮丽的景观，以及不可思议的类同画家笔下实验性的建筑。所以网上有评论说：当代摄影家托马斯·鲁夫属于那种让艺术评论者头疼、无法用简单尺度进行归类的艺术家。他对摄影和图像媒介的参与性和渗透性几乎是“万花筒式”的。其理由是：鲁夫的作品涉及建筑摄影、新闻摄影、人像、天文学、色情照片等诸多领域，对传统或新兴图像媒体和技术具有强烈的探索欲望，可能是摄影界最早使用数字图像技术和网络的艺术家。”

首先介绍鲁夫是当代德国艺术家和摄影家的领军人物之一，表现在：

   1、“其一系列严谨的作品，包括面无表情的艺术家肖像，夜色星光下壮丽的景观，以及不可思议的类同画家笔下实验性的建筑。”鲁夫的作品严谨在何处？是表现“面无表情的艺术家肖像。”或“夜色星光下壮丽的景观”或“以及不可思议的类同画家笔下实验性的建筑？”林路先生没有说清楚。接下去又说：“当代摄影家托马斯·鲁夫属于那种让艺术评论者头疼、无法用简单尺度进行归类的艺术家。”这不使读者搞不明白了，前后矛盾。

   2、又说：“其理由是：鲁夫的作品涉及建筑摄影、新闻摄影、人像、天文学、色情照片等诸多领域，对传统或新兴图像媒体和技术具有强烈的探索欲望，可能是摄影界最早使用数字图像技术和网络的艺术家。”其理由是鲁夫所涉及的领域太多了，这些领域林路先生又没有介绍，只是题目式的说一下，实在是太抽象了！

   在第二段文章中， 林路先生又说：“　实际上，中国摄影评论界对鲁夫的认知是比较匮乏的。虽然鲁夫名声很大，但由于其作品中冷冰冰、甚至令人乏味的外观和并没有具体指涉的内容，使很多艺术研究者和爱好者以德国人特有的严谨客观气质为推诿，从而回避对他作品的艰涩内在的探究。“这一段话是说：“实际上，中国摄影评论界对鲁夫的认知是比较匮乏的。虽然鲁夫名声很大，但由于其作品中冷冰冰、甚至令人乏味的外观和并没有具体指涉的内容，使很多艺术研究者和爱好者以德国人特有的严谨客观气质为推诿，从而回避对他作品的艰涩内在的探究。”中国摄影家对鲁夫的认识比较匮乏的原因在于鲁夫的作品的“冷冰冰”和“令人乏味的外观”和“没有具体的指涉的内容”，以及“对他的作品艰涩内在的内容”引起的，所以中国摄影理论家对鲁夫不感兴趣。鲁夫的名声很大，又有什么用处。

   在第三段文章 中，林路先生说：“就是他所探讨的和互联网相关、聚焦于各种类型的、不同风格的色情图像。他先是进行了广泛而大量地收集，然后经过计算机的加工，将其像素扩大、色彩调整、并且使其模糊。最终的结果构成了美丽的但是令人感到困惑的艺术品，不管是更好还是更糟糕，总是以其丰富性，超越了我们这个时代的艺术图像世界。和摄影家早期的肖像摄影相比较，后者更为强调的是画面中每一个细节的准确性，包括人物皮肤的每一个毛孔;前者则构成了抽象的力量，并且在轻盈的节奏中，让人一瞥就能感受到其中的色情元素。观众可以独立地欣赏这些画面中美的元素，也可以参与和这样的色彩艺术品的视觉互动，当然更可以通过自身的想象力，再造一个内心的白日梦。”林路先生说：“聚焦于各种类型的、不同风格的色情图像。”而这些图像的结果是“广泛而大量地收集，然后经过计算机的加工，将其像素扩