“纪实摄影”给我们带来了些什么？--

“纪实摄影”给我们带来了些什么？
2007-11-16 10:47:57 精英博客

　[按] 此文是给京涛兄书造的一序，想必许多朋友都已看过了。摄影是泊来品，所以我们总是容易有一潜在的自卑，即外国的摄影才算做得地道，我们呢？总有点儿像是仿制品，不是“原装”的。所以我们总希望看到他们在拍些什么，或者怎么拍。特别是在十几年前，这种心理格外强烈。这也就是译介的重要性所在。但这只是一个方面。另一个方面，我以为更重要的是我们在做什么和如何做，因为我们要解决我们自己的困境自己的问题，解决得好，过得才算舒坦。因此，这两个部分结合起来，不必过于在乎他人做什么，不必把他人的东西看得那么高。买一日本电器，做得挺好，可电压是110伏的，怎么办？还得买一变压器。索性自己做一个吧，用着方便。性能吗，慢慢提高吧。

孙京涛造《纪实摄影》一书，缘起有二。一是，“纪实摄影”在中国这些年来说的人多，以此为理由去做的图像也多，所谓铺陈开来渐成气候，值得一说。二是，这“纪实摄影”到底指的是什么，范畴有多大，形态怎么着就异于其它，至今也是云里雾里，不着边际，乱。说辞乱，操作乃至判断起来也就乱，所谓名不正，则言不顺。不少人闲来造得图像无数，放在一地也还好看，可拿到人的脸前来时，总要说这是什么“纪实摄影”作品，仿佛冠以这种名相就比什么其它样子的摄影高出一大截子去。这种意思好比是街上一孩子哭着追前面一走道儿的女人叫娘，追上了，那女人一回身却说我怎么就成了孩子你的娘呢？孩子也就有些愣神儿，犹豫她到底是不是自己的娘。确认工作的重要性于是就显出来了。

　　京涛就是在做这样一份清理和确认性的工作，意在梳理“纪实摄影”在世界范围内的发展脉络，廓清边界，解说理法，看明白对方的面目。这的确不是个简单的事。京涛积多年研究之心得，挟个人操作之经验，努力靠近，执意要弄个究竟，结果如何，大家看看就自会明白。我要说的是，这样细致而系统性的工作对于中国摄影界的建设性的价值，好象此前还没有什么人做到过。尽管也曾见有人借自家菜园子办事方便，地毯式铺张开来，乱栽一气，结果却是草菜疯长，花也开得有些个乱了，终不见有象样的树长起来。

　　摄影为泊来之物，有关摄影的诸多观念和说辞也多由好事者自海外贩售而来。“纪实摄影”也是如此。这一说辞在中土落地生根，给弄摄影的人在新闻摄影之外一个新鲜的空间和理由。这一行中人口又众多，自然就有头脑活络的早早看出了苗头，然后起而好之。这好象是20世纪90年代初时的事。此后大家暗自揣摩，照着国内那几份报刊和几种图书介绍的外国纪实摄影家一些零星图像在那里比划，或者按着朋友及消息灵通的人物自国外带回的几种名家摄影画册学样子，自然是一路的窥探尝试各显技巧神通，说话间便到了90年代末尾。这时节，信息渐趋通达，国外弄“纪实摄影”的高手之作被源源不断地贩运过来，相关理法也介绍日多，一时之间，“纪实摄影”就有些备受重视甚嚣尘上的意思，看上去生机郁勃，果子竟然也落了一地。但明眼人心里清楚，十几年来，中国纪实摄影之发展，更多的是一种心情，或者说是一种姿式，而不是一种可见的图像形态和清晰明确的摄影理法。“纪实摄影”的实践和运作，基本上是靠了个人的直觉体悟，国外名家图像的参照榜样，以及这个概念本身的含混指引和对一个特定摄影人群的凝聚力。“纪实摄影”的基本内涵在国内一直就没有人说得清楚，其基本特性，与其它摄影形态的异同等等，也不见有人说得明白。所以说，“纪实摄影”作为一个单纯的甚至有些空洞的概念之于中国摄影界，远比它实际内涵本身的影响力要大得多。

这会给我们一个特别的启示：说清楚“纪实摄影”本来的样子到底是个什么，可从一个大的轮廓上为“纪实摄影”的发展给出一个理性的基础和出发点，也有将中国的纪实摄影放在一个世界性的公共平台和发展序列当中进行评价的企图。这些都是后话。更重要的是，“纪实摄影”这一概念进入中国摄影界，以它特殊而含混不清的影响力，积十几年的努力，结出的这些本地果子与海外的到底有些不大一样。我们如何看待这个概念给我们带来的影响？或者说，“纪实摄影”这些年来的存在和发展，到底给我们带来了些什么？回头看看这些影响的所在，或许比单纯的讨论这一概念的本义，更会耐人寻味。