今年，承王保国兄厚爱，与晋永权兄一起在《中国摄影》杂志开设个人专栏，保国兄将之命名为"南腔 · 北调"——“当然是两位作者一北一南之故，但内里藏有向鲁迅‘南腔北调集’的致敬，也有学习大先生之‘论事实不留面子，砭痼弊常取类型’之精神的意思。题材就是影像领域，主题不限。也可偏重两方面：新闻摄影；影像文化和影像事件。”这是一月号上刊登的第一篇。 

新闻，可以摄影吗？

李楠

    2011，会是怎样的一年？
    这个问题只能在2012年回答了——时间只能在现实经历中显现肉身，正如我们列举大事记来回顾曾经的十年、百年......。有趣的是，人们越来越喜欢让它们在照片里昔日重现，如艾科所言："我们这个世纪的沉浮变迁是由几张划时代的经典照片总结出来的：......罗伯特卡帕的‘士兵之死'；在太平洋一个小岛上插上旗帜的海军；子弹打入越南囚犯的太阳穴；切格瓦拉受到虐待，平躺在一张营房的床上。"的确，摄影如此神奇，它能将"时间的肉身"变成永恒的"睡美人"，无论何时醒来，都是鲜颜如昨，活色生香。
    摄影凝固着"真相"，保存着"真实"，它将"现在"交给"过去"，又让"过去"呈现于"未来"，它能抵御死亡的啮食——人们对此深信不疑，因而，摄影得以强大；当人们需要确定的安全感时，来自于事件的现场照片成为首选——我虽不在场，但我可以掌握现场。新闻摄影发端伊始，就被认为天然地具备以上素质和功能。
    即使进入网络时代，新闻摄影依然籍此天份鸿运不减。且不说传统媒体毫无例外地将视觉传播纳入其生存竞争之战略战术范畴，新媒体中又有哪一个不是将图片作为主打之一呢？而且，近几年，经营重点显著由自娱自乐式的网民乱拍向主流新闻摄影转向。以四大著名门户网站举例，如网易，推出"看客"，开发深度摄影专题、全球各大摄影比赛经典照片，新闻热点报道，还邀请业内名家点评网友图片，一切像极了一份成熟严肃报纸的视觉操作；如新浪，与由都市报为主要构成的新锐媒体视觉联盟签约合作，为其提供发布平台，当然也借此吸引眼球，新闻记者拍摄的新闻图片，怎么说也比网友的更专业、更可信、更有卖点！据说新浪当日图片最高浏览量是新京报摄影记者陈杰的一组报道创下的。如搜狐，广邀摄影界内名记名编开博，号称打造最大的摄影博客圈；如腾讯，年度摄影比赛重点是向主流媒体摄影记者大派英雄帖，邀请的评委大都是具备媒体身份的资深人士。再比如号称"全球最大中文影像生活门户网站"的色影无忌，它的2010年度影像奖评选方案中，"在国内重要奖项上有所斩获、媒体曝光率较高"是标准之一——来自于主流的认同是网络试图打造"华语影像风向标"的重要保证。
    可以预期，新闻摄影获取的信任感将随着社会急速变化所带来的迷茫与危机与日俱增。但是，这种巨大信任的本身正包含着一个巨大怀疑：我们凭什么就认定这样一个瞬间定格就是连续不断发展变化的事实的本来面目呢？
    所谓新闻，其人其物其事皆有其时空关系，时间本身不可以割裂--摄影恰恰只取一点；空间依据三维支持，照片恰恰只是平面。当四维关系转变为二维呈现时，我们据何认定这两者本来是一物？注定不完整的反映，还会是真实的吗？新闻与摄影的结合，真的可以成就真相吗？
    ——新闻，可以摄影吗？
    这是一个从不被提出过的问题。乍看之下，它多么荒谬。这需要质疑吗？因为，无论是新闻，还是照片，都被先验地认为是真实的；"双剑合璧，天下无敌"——在政治至上的年代，新闻摄影是最好的宣传武器和图解证据；在商业属性的年代，新闻摄影是物美价廉的信息商品和