贺延光：影像在身后的摄影家
2007-10-26 11:13:54  

本文为摄影家丛书约稿。我一直认为：一个摄影家应该得到的最好礼敬是什么？就是真正的、有价值的学术研究。这比一切虚名更能酬谢摄影家的光辉，也比一切丰碑更有可能铭刻摄影家的不朽。贺老师是值得好好一写，深深一写的人物。我这篇小文章，如果能获得“抛砖引玉”的一点效果，就心满意足了。

贺延光：影像在身后的摄影家

李楠

    摄影家鲍昆策展2005影像日志时，对参与者摄影家贺延光已然有种预感。当他看到贺延光交回来的片子时，笑了，暗想："还是那个贺延光。" 与其他参与"影像日志"计划的人截然不同，"贺延光"这个名字所能激发起的一切，仍然以贺延光特有的方式予以印证——即使在"影像日志"这样明显带有主观随性色彩的命题里，他的作品，无一例外是标准的新闻图片！

    这个颇有些谐趣的细节，我认为，恰恰最本质地反映了贺延光作为一个摄影家的独特存在——摄影对他来说，永远是面向大众与社会的公器，不是寄托个人身家与感情的私爱。

    因此，几乎所有对于这位著名摄影家的解读评论，更多的是在褒扬他的历史责任感、坚持真理、良知与正义的勇气，以及对普通百姓的深情。贺延光以他的实践，为中国新闻摄影记者树立了当之无愧的典范，为这一职业做了几乎最为完美的诠释。在这种语境中，对这位摄影家影像的评价，也更多的是在评价其社会意义，影像本身，在某种程度上退到了背后。

    一个摄影家的影像，为什么会退到摄影家的身后？

    那是因为，摄影家本人，意并不在此。

    世界上的摄影家大概可以分成两种，一种追求影像本身的表达极致，在对影像规律的突破和其文体试验中释放生命热能，名垂青史；另一种则关注现实人生和社会公共事务。他们的生命热能，固然也是通过影像释放，但却不是以令人惊叹的视觉冲击波作为引爆，而是以照片背后深邃的历史星空作为衬托，每一次闪烁都与家国命运的痛楚与转折交相辉映。前者可说是"以作品立人"，摄影成为其生活方式与生命状态，处处皆是影像；后者是"以人立作品"，影像，绝不是他们追求的目标，而只是其人格与思想的视觉注脚。贺延光，无疑属于后者。

    正如贺延光自己所说，他最愿意做的就是摄影记者——记者，不是摄影师；或者说，首先是记者，其次才是摄影师。毫无疑问，贺延光每一幅杰作的诞生都付出了超常的心血；但是，他为一张照片的殚精竭虑，主要目的绝不是要在影像表现上寻找什么特别的手法、或是取得某种摄影技巧和画面构图上的突破——他的表现手法几乎都是为人熟知、甚至大量使用过了的手法；他的目的，是考虑怎样拍摄，能使这张照片发表后赢得更大的传播空间，获得更大的社会影响力。并在此基础上，精确地将历史最可堪玩味、最值得铭记与最应当铭记的一瞬间，永恒地植根于民众的记忆之中。当然，既然是影像，无法完全脱离形式，但形式对于贺延光而言，决不是主要的，甚至可以说是不假思索的——在他的思维里，形式只是基于内容的一种水到渠成。光影与色调从来不是贺延光按下快门的理由，只有那些灼人的命运和非常的时刻，促使他以身犯险，全力以赴，在所不惜。

    阅读贺延光的作品，与其说是在阅读影像，不如说是在阅读历史。在这历史的阅读之中，又是处于历史关口的人的真实状态在吸引视线。他能如此精妙地捕捉到镜头前人物最细微地感情流露与起伏，但是，他却没有一张反映个人内心纯粹自我的作品。既是公器，则永绝私爱。他拥有永不熄灭的激情，但是，这种激情从来都不是为自己燃烧。他是用激情作为养料，永葆年轻之心。因为只有这样，才能永远保持敏锐的发现力与敏捷的捕捉力，才能永远拨开眼前可能会有的重重覆盖与遮蔽，将他所要捍卫的东西留存于影像传诸世人。他在刻意地保持着这一点。有的摄影家可以终生专注于自己的影像世界心无旁鹜，而贺延光不是，他必须随时让他的心打开，面向他所关注的芸芸众生。此时，影像在哪里？在众生身后，在摄影家身后。