论新闻摄影报道的立体化思维１
2007-1-25 10:11:16 李楠 

　　毫无疑问，新闻摄影发展到21世纪，甚或在这之前，就已经是一支不可小视的力量了。当中国的纸质媒介在日益激烈的新闻竞争中，或主动或被动地将图片报道作为新的发展方向、摄影人在欢呼“新闻摄影的春天已经到来”时，却又不得不面对新的问题：一方面，摄影记者借助数码技术将工作效率提高数倍，图片产出大大丰富；另一方面，各新闻版的编辑们却在抱怨缺少图片。

　　这种供求矛盾暴露出的问题不容轻视，这说明新闻摄影某种程度上仍然存在被动和盲动：报道线索依赖于文字部门，摄影记者自产的稿件在版面上又无法充分体现。摄影记者不得不在信息源和发稿权之间左右突围。

　　本人在实践中深深体会到：新闻摄影报道一定要具备“立体化思维”，才能将新闻图片这一“翼”有力地“托”起来。本文从新闻摄影报道的策划与编辑两方面论述立体化思维

　　一、新闻摄影报道的立体化策划

　　1、必须要有策划意识

　　这是现实决定的：首先，受众对于新闻信息已从“量”的需求转向了“质”的需求。人们并不缺少信息，而是缺少对信息的分类整理；人们并不在乎得到多少信息，而是在乎得到多少有效的信息。新闻报道仅仅以“多”取胜、以“快”取胜，显然已经过时。

　　其次，媒介之间的交叉竞争使得新闻资源的垄断不再可能，独家新闻难觅。在这种资源共享的情况下，如何去打破“千人一面”的局面，形成自己的风格和特色？如何保证重大新闻事件的成功报道？如何在内容和形式上进行创新？如何精心编排版面，吸引读者，增强传播的效果？这些问题，都需要通过有针对性的策划来解决。

　　再次，虽然新闻摄影已取得长足进展，但是，如前所述新闻摄影本身的能量并没有得到恰当的释放。我们只强调了摄影记者的个体劳动，而没有把这种个体劳动与整个媒介的目标结合起来。这就更加需要有目的的策划，去整合原来分散的力量。

　　2、必须以立体化思维策划

　　所谓“立体化策划”，是指一个新闻报道的策划，不是就图片而图片，不是就摄影而摄影，而是不仅为读者提供正在发生或刚刚发生的新闻事实以及相关背景，还要进一步提供丰富的报道，也就是报道内容策划上的立体化。这分为以下三“看”：

　　A、 由此新闻事实“向下看”，即将其主题扩展为诸多相关子题，形成系列报道分步骤分环节地展示每一个新闻点，以全景式报道占得优势。1999年澳门回归之际，我们策划了18个专题的系列摄影报道《澳门故事》，就是将澳门回归这一主题划分为几个子题目，在集中投放时，其丰富的内容和强大的规模都为本报打胜新闻战奠定了坚实的基础； 

　　B、 由此新闻事实“向后看”，即探寻其可能的延续性价值。有的新闻第一次出现时只是“小荷才露尖尖角”，更激烈更重要的是在它的发展过程中。这就需要以策划将其“激活”。2001年5月，本部一位记者了解到广州火车站有一群湖北黄梅籍的小孩经常纠缠旅客乞买物品，这一新闻已有其它媒介报道。怎么办？当时，我们进行了三步策划，将这一新闻做成了“独家”。首先，解救儿童。我将此事向湖北省委领导汇报，促成了湖北警方千里赴穗，鄂穗警方联合抓黑手救儿童的大行动。紧接着，追根溯源。我和记者跟随乞买童千里返乡，在当地取得了许多第一手材料。接下来，进行社会讨论，将乞买童一事与其它类似的非法雇用童工的案例归纳起来，采访了法律专家和社会学家，使乞买童这一单纯的新闻事件扩展成为一个重要的社会话题。先后在《南方日报》和《南方都市报》刊发7个图文版，并被湖北、上海、北京的媒介转载。

　　C、 由此新闻事实“左右看”，即由此新闻事实策划与之相关内容的报道，延长新闻的生命力，扩大新闻的内在含量。2000年2月《南方日报》推出的摄影报道《茫茫人海见毒瘤》，是一组报道广州火车站吸毒人群的触目惊心的照片。刊发后，其影响无疑非常之大。但影响再大的新闻也是“易碎品”，于是我们策划了与吸毒有关的戒毒报道、火车站整治报道、青少年防毒报道等等一系列相关题材，在社会上形成了强大的“远离毒品，珍爱生命”的热潮。

　　同时，立体化策划还包括报道方式上的立体化。在这个媒介林立，种类繁多的信息时代，仅仅靠纸质媒介或电子媒介都不能一统天下，立于不败。电视、报纸、杂志、网络等一同交织成了新闻传播的“天罗地网”，各种媒介在竞争日趋激烈的同时又有“一体化”的倾向，目前国外时代-华纳集团、默多克媒介帝国都是将多种媒介整合，全面出击。这是未来新闻传播方式的方向。