论新闻摄影报道的立体化思维２
2007-1-26 9:30:47  李楠

　　二、新闻摄影报道的立体化编辑
　　目前许多报纸都设有摄影专版，如果将摄影专版的编辑简单理解为一些照片的拼摆、罗列，再配上文字、线条、花边之类作为装饰，无疑会减少图片的新闻价值。要想经营好它，还是要树立立体化思维。
　　所谓立体化编辑，就是指一个版面，不仅让读者看到一个“用镜头讲述的故事”中的情节与逻辑，还有这个故事的背景与它同相关属类事物的联系，这是故事的立体化；
　　不仅有信息上的获取满足感，还有由信息出发产生思考与探究的思想探险的愉悦感，这是阅读上的立体化；
　　不仅有视觉上的冲击，还能形成听觉等诸多感觉的共鸣，这是借鉴多种艺术表现手法所形成的感觉上的立体化。
　　每一个摄影专版都要通过有限的几张图片尽可能地提供给读者更多的信息、更广的空间、更深的意义、与更高的境界。只有到了这个层次，摄影专版才能毫无愧色地作为一种独立的报道形式存在，并与文字一样，拥有优秀的表达能力与广阔的新闻视野。
　　下面就从图片、文字及资料的运用这三个方面论述摄影专版的立体化编辑。1、图片的合理编排，使专版的表达立体化
　　首先，是专版主题的确立。主题的高下，决定了内涵的丰寡与层次的深浅。因而，主题的确立宜深远，不宜局限；宜创新，不宜雷同。以《最后的麻风岛》（《南方日报》1999年11月27日A4版）为例。麻风岛位于广东台山，称得上是一个摄影报道的热点题材，但多集中反映病人形象的恐怖与生活的异常。为了不重复别人，我们确立了这样的主题：人们对于麻风病以及其他一些恶性疾病，不应该只关注患者身体上的病变，更应该引发人类对生命、尊严与自由的思考。因而选取图片的侧重点是抒情的、优美的，这就是联系相关事物使专版的境界得以升华，使具象的图片产生了丰富的抽象意义。同行评价为“从照片反馈给我们的信息是：原来可怕的麻风岛也如此有诗意，追求一种意境而不是感官刺激成了记者锁定的目标，他们用所拍摄的照片完成了这种构想，效果当然在意料之中。”
　　其次，是图片层次的把握。在“用镜头讲故事”时，选用的七、八张或十数张图片绝对不是一种相似意义上的数量重复，图片之间除一定有紧密的逻辑联系之外，还必须表现出事物的运动、发展和变化。也就是说，这一个版面上的图片是互为补充、互为承辅的，同时又是逐渐递进、逐渐开掘的，呈现一种前进的而不是静止的节奏。编辑要把握图片的写实与写意、个性与共性、要有高潮、有过渡，起承转合之中错落有致。
　　在编辑编辑实践中，我们曾用双大照片产生了很好的效果。
　　每一个摄影专版上都会有一张主图（大照片），它是为整个版面定下基调的那一张图片。这张图片往往是故事的高潮，是版面的中心。我们就大胆地尝试在一个摄影专版上放“两个中心”，这种效果可以是互为照映的；也可以是强调递进的。总之，都可起到变换角度、充实内容、使版面立体化的作用。
　　比如《走在城市化路上的乡亲们》（《南方日报》2002年3月8日C4版），这是一个经济与社会交叉的题材，想要表达的是对民工在城乡一体化进程中的地位和作用。这是一个比较“硬”的题材，如何用形象的图片表达这样一个很理论化的话题呢？我们选用了两张大照片，一张是拥挤的人头——民工购买火车票，表现民工的艰辛与对城市的想往；一张是整齐的队伍——民工在工厂里排队上班，表达城市的繁荣有民工的贡献，同时城市给予他们的只是较低等的待遇。两张图片在形式上对比，在内容上对比，恰如其分地表达了版面主题。
　　有时，我们根据新闻内容将一个专题分为几个部分处理，其实就是突出了一个主题下的几个新闻点。如《高墙内外的母性重奏》（《南方日报》2001年3月7日C4版），讲的是一个女孩的生母获罪坐牢，她被养母悉心抚育的故事。我将“内外”两字来分割版面，以“女儿”、“生母”、“养母”三个角色来分割文字，这样将图片组合之后，不但很直观地交待了人物关系，还形象地点明了版面主题。