安娜·柯蒂斯的摄影具有双重身份的意味，因为她在滑稽歌舞杂剧的表演过程中，既是表演者，又是摄影师。那时候滑稽歌舞杂剧正在盛行，那些演出的底线是介于色情和艺术之间，同时又具有迷人的性的力量和娱乐成分。这些表演不像内衣模特的展示，而是需要借助道具、服装和性的造型的夸张力量，强调娱乐的力量而并不讲究优美的姿态。

柯蒂斯曾经在纽约的商业摄影世界建立了她的基础。但是911事件之后，她有了新的变化，她想进入滑稽歌舞杂剧的演艺界。尽管她未曾受到专业的表演训练，但是她在罗德岛设计学校学习摄影和电影时，就喜欢穿上漂亮的服饰舞蹈。

问及滑稽歌舞杂剧在这些年的流行，柯蒂斯认为，主要和当时纽约大量的脱衣舞俱乐部关闭有关。和传统的脱衣舞不同的是，滑稽歌舞杂剧面对不同类型的观众，情侣，同性恋，包括一般的观众。而参加表演的人也是形式多样化，有来自脱衣舞表演的背景，也有剧场演出者，艺术家，舞蹈者等等，甚至还有生物学家以及教师。柯蒂斯说，这是一种非常的表达样式，相对脱衣舞有着更多演出和艺术的成分，而非单一欲望的满足。她认为女性之所以被吸引去参加滑稽歌舞杂剧的表演，完全是基于一种自我表达的欲望，也就是DIY（自我表达或者自我实现）。表演没有规则，不必拘泥于任何一种类型。

柯蒂斯先是和一些跳摇摆舞的女孩合作，后来到了2001年，柯蒂斯听说在新奥尔良将会有滑稽歌舞杂剧的聚会，马上参与并为杂志拍摄了一组报道。她为这些表演的多样化的样式而震惊，完全超出了她以往对滑稽歌舞杂剧的想象。

当她回到纽约，柯蒂斯就和两个“炸弹女孩”组合的表演者一起开始了巡回演出。她回忆说：滑稽歌舞杂剧出现在纽约以后的三四年间，我们是最早的一拨。如今柯蒂斯已经建立了自己的公司Lady Ace Productions，在纽约和世界各地演出。这里所展示的大部分照片，表演于旅途中的阿姆斯特丹。

从那时候起柯蒂斯就对滑稽歌舞杂剧有了浓厚的兴趣，并且有了拍摄的欲望。但是她不想从一个旁观者的角度拍摄，而是希望成为其中的一员。为了达到在表演者和拍摄者之间的平衡，她曾经尝试了各种不同的表现手法。包括使用不同类型的照相机，大大小小都有。只有一种情况下她是不拍摄的，就是自己在表演的过程中。有时候则会因为表演的需要，她会使用波拉相机拍摄一些画面，然后扔给观众。与其拍摄表演的过程，她更想展现舞台后面的世界，用她自己的话说，就是展现生活本身更有刺激力。

柯蒂斯认为，后台是表演的最精彩的部分。尽管我们都喜欢在台上表演并且期望得到观众的反应，但是幕后则是另外一种生活状态。一切转瞬即逝，却又如此丰富，因此成为我生活中最为关注的亮点。她最欣赏的就是，在华丽的舞台和肮脏狭小的更衣室之间所形成的强烈的反差，永远具有闪光点。在后台，她常常陷入沉思，因为表演者始终处于现实和梦境的交替之间。而舞台上的表演，正是将梦境变成现实的过程。她非常自信地说，一旦那些流动的瞬间进入了我的照相机，我就像一个摄影家所看到的一切。

她早期的作品以现场的纪实为主，后来也使用过4×5大画幅相机拍摄这些表演者的肖像，每一位的肖像都是两个版本，一个是平时生活的服饰，一个是舞台上演出的服饰。用她的说法，就是舞台上和舞台下（On Stage Off Stage）。她想提出这样的问题：哪一个才是真实的你？从而试图发现整个生活的秘密。