当然，使斯特恩成名的主要原因还是他与玛丽莲·梦露的特殊关系。上个世纪60年代初期，斯特恩正进入一个摄影明星的全盛时期，大量创造时装和商业作品，豪华的工作室可以与欧文·佩恩在曼哈顿城中区的建筑比美。斯特恩与《时尚》的合约使他一年创作100页的时装照片，包括他可以附加10页由他拍摄的玛丽莲·梦露的照片。这时已经36岁的梦露不再是一个时装模特儿，广泛流传的绯闻使她在痛苦中挣扎，与20世纪福克斯电影公司的麻烦迫使她每夜依靠大量的安眠药而入睡。斯特恩凭他和梦露异乎寻常的亲密关系，租借了贝尔－空气旅馆的一整套房间，准备了充分的食品和饮料，将拍摄进程完全处于一种秘密的状态之中。这一次拍摄是全方位的，历时三天，包括黑白和彩色的各种负片和反转片，并且是作为一种挑战从全新的意义展现梦露的裸体形象。

几个星期之后，在等待《时尚》杂志对于照片的回复时，斯特恩被邀请开一个梦露的图片回顾展。尽管在这以前，《时尚》从不提供照片的使用许可，这次却破例让斯特恩在展览时出售一些梦露的照片。然而，斯特恩却从梦露那里得到一个吃惊的答复：在一种强烈的自我否定和挑战的状态下，梦露用橙色的“魔术记号笔”在斯特恩的许多黑白反转片上打上了大叉，更具有破坏力的是，她还用一支发夹在大量的彩色反转片上反复刮上深深的痕迹。斯特恩感到异常的愤怒又无可奈何。

1982年，在梦露死后的20周年时，斯特恩从在贝尔－空气旅馆中拍摄的2500张照片中选出未被破坏的影像出版了《最后的肖像》。而在梦露的三十年的忌日，就是在1992年，斯特恩又有了更为大胆的设想，准备以1100页的篇幅印制出2500个影像中的每一幅，当然必须先忠实地还原那些被毁坏的原件，方法是采用最新的计算机技术。斯特恩找到了达拉斯的米歇尔公司新艺术影像中心，通过计算机先将被毁的反转片变成数码输入计算机，通过特殊的技巧除去大叉和划痕，并以新的数码代替旧的数码，从而恢复被损害的梦露的美丽。我们可以在网页上看到这些被毁坏的照片，以及修复后的结果，以及一本出版的大型画册《最后的肖像全本》，收录了所有这些损坏又被修复的画面——然而价格高达120美元。

说起梦露的拍摄，斯特恩今天承认：“我可以告诉你，我那时彻头彻尾爱上了她。”他们单独在一起呆了整整三天。当然，斯特恩的摄影观念自然与众不同：“保留童年世界的白日梦和惊奇感是我一以贯之的方式。即便在今天，我还是会感受到镜头前出现的美丽和令人激动的世界。”

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