早在1890年代的一份杂志中有一段很有意思的话：“摄影应该是非常适合于女性的。但是奇怪的是，她们在一开始并没有选择摄影。”然而罗森布鲁姆认为，女性摄影的历史从1839年摄影诞生之后就已经开始了。实际上，肖像摄影是女性摄影中最早出现的题材之一。同时肖像摄影也是女性和男性同时赖以生存的最佳方式。此外，肖像摄影也为女性确立其在社会中的地位起到了重要的作用。女性的解放意识可以从这些肖像摄影中体现出来。而作为“我就是照相机”的自拍类型，就是女性气质的独特体现。

女性摄影家通过自拍，释放自己的私人梦幻，也用以排泄噩梦。不管是真实的现状还是虚拟的梦境，都可以从中得到排遣。那么，真的有所谓的女性的视觉？这个问题曾经争论了30多年，然而回答依旧是模棱两可的。要想做出明确的分类并非易事。然而女性摄影的确满足了女性在社会角色扮演中的欲望，尤其是在她们所拍摄的其他女性以及儿童中得到充分的体现。同时，女性在男女平权的努力中通过摄影所付出的代价，也足以体现出女性摄影的价值。女性摄影家在取得和男性摄影家平等地位的过程中，付出了许多，自然得到的也不菲。从整体意义上说，摄影的价值应该取决于个体的理想和情感的实现。正如兰格认为的，摄影给她带来的满足将是一个“完整的世界”，那么，自然包括女性情感和思想的世界。

下面我们看到的，则是从20世纪30年代到70年代的女性摄影家拍摄的女性形象——

安妮赖斯·克雷彻曼摄，1930（上），多萝西·威尔丁摄，1935（下）

厄吉·兰朵摄，1933（上），杰赛尔·弗洛伊德摄，1936（下）

杰赛尔·弗洛伊德摄，1939（上），克劳德·卡霍姆自拍，1932（下）

劳彻·杰克比自拍，1930（上），莉赛特·莫多尔摄，1937（下）

玛格丽特·伯克—怀特摄，1936（上），玛丽安妮·布雷斯劳尔摄，1930s（下）

依冯妮·彻瓦尼尔摄，1932（上），艾伦·奥尔芭奇摄，1947（下）

劳拉·阿尔瓦里兹·布拉沃摄，1944（上），路易斯·达尔—沃尔夫摄，1942（下）

弗朗西斯·迈克劳林—吉尔摄，1950（上），里瑟洛特·斯特雷罗摄，1950（下）

伊芙·阿诺德摄，1955（上），里瑟洛特·斯特雷罗摄，1960（下）

琳达·麦克卡内摄，1960s（上），梅里特·奥鹏海姆摄，1964（下）

伊芙·阿诺德摄，1960（上），英格·莫拉斯摄，1961（下）

安妮·莱波维兹摄，1974（上），德博拉·图贝威尔摄，1979（下）

玛丽·艾伦·马克摄，1977（上），玛丽琳·西尔维斯通摄，1972（下）

伊芙·阿诺德摄，1979（上），伊娃·瑟雷尼摄，1971（下）

今天是在西双版纳发博，三天后上海见。