报道摄影--------20世纪人类最有趣的摄影成果
2007-10-23 11:20:45 陈小波 

　  八十年代后期，中国摄影格局改变，划分逐渐清晰，很多记实摄影者发现可以用报道的方式完成自己的拍摄和思考。他们在混乱中寻找秩序、在人云亦云中坚持独立的思想和精神。他们的报道虽远未达到完美境界但已经有了一种动人的力量--------
     在新华社，从事对外报道的编辑记者20年来向国外发出几千个报道的专题：《朝拜那木错》、《最后的盐队》、《叠罗汉》、《在零下五十度的的日子里人是如何生存的》、《在百年老屋中过丰衣足食的生活》、《远离死亡线-----不再是藏北冬天的神话》，在这些稿件里我们可以看到新华社摄影记者的大面积跋涉；王苗率领陈一年、石宝秀、黄炎红等在香港《旅游》杂志上每个月都会完成长篇的人文报道引领读者的精神长征；朱宪民的《黄河》、解海龙的《希望工程》、侯登科的《麦客》、王征的《西海固》、陈锦的《茶馆》、李杰的《布拖记事》、l陆元敏的《上海人》、《苏州河》、杨延康的《宗教在乡村》、安哥的《变革的时代》、黑明的《陕北知青》、《100年的新窑子》、于全新的《贫困母亲》、王景春的《汪洋中的一条船》、《白血病》、《盲人演出队》、王瑶的《911后的美国》、画儿的《里加咀》、曾璜的《生活在贫困地区的儿童》、居杨的《监狱故事》、王福春《火车上的中国人》、《东北人家》、卢广的《环境污染系列》、张新民《都市村庄》、晋永权的《三峡》、河南记载乡村百姓生活方式的摄影群体、、、、、这些摄影者的报道摄影形式与内容大相径庭，但其规模与深度都构成了中国报道摄影的雏形。
     还有很多的志愿者、野外科学工作者、正在做着田野作业的社会学家、人类学家在他们工作的同时，为他们的研究行为、他们的研究对象、为某些种群客观演变的过程留下影象，也留下他们各有意义记录。
     因为报道摄影的教育迟迟没有解决，摄影者无法大规模地看到国外杰出的报道摄影的范本，中国的报道摄影者或无师自通或摸着石头过河。加上缺乏重要的报道摄影编辑，使得中国目前的报道摄影存在很多问题--------
     有很多的报道摄影只有摄影、没有报道，图文不成比例；
     有的报道没有做足事先的准备------〈美国国家地理〉的一个专题，摄影者需要读40本---60本有关书籍；
     有的报道摄影者不持有观点，找到了好的题材却因为没有掌握基本的原理而只是提供了一些观察资料；
     更多的的报道因理解的肤浅而离本质太远，我们要说的事情也变得没有凭据；    
     摄影者也还没有足够的能力让人认识他们所报道的事物的历史与现状，尽管他们的足迹曾经千辛万苦地到达那些人烟罕至的地方、、、、、、、
     在21世纪开端，可以下这样的判断：中国的报道摄影真正成为经典的还不多，真正为历史贡献影象记录文献的摄影者也不多。
     作为一个报道摄影的编辑我会有这样的期待：每个摄影者都把自己看上去不起眼的印迹以图象记录的方式进入历史， “每一只萤火虫都发出自己的光亮”，报道摄影就会成为重要的视觉文化的储存，作为记忆而存在。
　
　
　
五
　
      不是所有的摄影者都能做报道摄影家的，这种劳动实在需要具备某些特殊的素质与品格。最重要的素质和品格是特立独行----------独立思考、独立行动、长时间为一个题目所苦，不轻易放弃。
     专业的报道摄影者常常一个人上路。他们神态安详、精神内守，具有沉静的智慧。他们远离奔流的人群，不追求形式、不制造效果，而是享受独立思考和个性化摄影带来的愉快。